爱吃牛蛙的鱼
雷夫与丹尼是从小一起长大的死党，两人对于飞行从小就十分有兴趣。长大后，时值二战时空，两人一同加入美军飞行队伍。受训期间，雷夫结识了军中护士伊弗琳，两人迅速入爱河。 此时美军决定派出精英部队前往欧陆，协助欧洲各国抵抗纳粹德国的侵略，雷夫自告奋勇前往参战。于是将伊弗琳托付给丹尼照顾，不久之后,欧洲传来噩耗，雷夫的座机在空战中不幸遭德军击落，生死未卜。伊弗琳与丹尼得知噩耗后，只能互相勉励对方。但是爱情的幼苗却悄悄地萌芽。 就在1941年12月7日，雷夫突然出现在伊弗琳与丹尼驻扎的珍珠港。正当三人不知如何面对这个难题时，日军也悄悄地准备偷袭珍珠港。雷夫与丹尼这对好朋友又是情敌，还得一起并肩作战，随着二次世界大战的开打，两人只能将儿女私情暂时抛在一旁，共同为自由、正义而战。
LIZHIPINGZHAOBOWEI
迪斯尼电影一直构建了一个集体的观众，在黑暗的戏院中共用一个英雄的经验。迪斯尼电影带动家庭，个人的机会，取得成功，首先是个人的成功，我们庆祝。在迪斯尼的电影有一个清晰的战斗英雄，谁清楚恶棍。几乎所有的经典迪斯尼电影全部都是英雄，星光大道之旅优秀案例研究。 另一方面，皮克斯电影按照每除外，Hero.If的结构方面，我们定义为通过它说故事的眼睛，然后皮克斯英雄简单，也或多或少符合公式。如果我们定义为一个英雄谁成功，其成功的，我们庆祝，那么这个变化的动力，当我们在皮克斯电影看看。 在皮克斯电影，从A错误，星光大道上的生命，对英雄的角色，更常常发挥犹如在一个接力赛接力棒，从字符传递到字符。 [5]例如，在海底总动员，这是马林，星光大道寻求找到总动员。但马林失败。他开始没有他的儿子返回家中。这是尼莫谁带来独自在家，这是海鲂，星光大道的角色是他父亲团聚尼摩。在不同时间，吉尔是英雄，然后海鲂是英雄，Äîeach的个性， 一个独特的目的是，允许在真正的安迪沃霍尔15分钟，名利理论，他或她是他或她对自己的一部分的英雄故事。这点，加上原有的故事，是什么使一同时皮克斯电影似乎熟悉，但独特而新鲜。即使在 超人，有时是通过英雄的角色，从字符的字符，甚至形状命名的适当性转移，幻影。 宫崎还订单经典结构的事件。然而，在大多数他的故事的善恶并不清楚。宫崎县，邪恶的，如果能称为是，它在我们的薪火。他的故事，冲突往往更内在化。成功来自个人的复活。通过字，星光大道个人转变，在社会上恢复和平。
小蟠桃儿
迪斯尼的电影情节一直以来都是老少皆宜。观众坐在黑压压的电影院中观赏着英雄人物。迪斯尼电影总以鲜明的形势展现个人英雄主义，尤其突出人们喜闻乐见的个人事业上的成功。在迪斯尼的电影中总是以一个百分百英雄对抗一个百分百坏人。几乎所有的经典迪斯尼电影都是一部部杰出的英雄志的典范。与之相比，皮克斯电影情节各异，唯独缺乏英雄主义。如果我们把英雄主义简单定义为叙述故事的手法，那么皮克斯电影或多或少也如出一则。如果把英雄主义定义为成功人士，这样的成功得到大家的认可，那么我们不能把皮克斯电影一视同仁。从《虫虫的一生》开始，皮克斯电影中的英雄角色更像一根接力棒，在各个人物中相互传递。好比《小丑鱼》中，本来是马林提出寻找尼曼，偏偏马林失败了。他只好放弃儿子，准备打道回府。然而却是小丑鱼自己把自己带回家。然而正是在多利的协助下，小丑鱼父子得以团聚。不同的英雄出现在不同的时间，现在是吉尔，之后是多利，每个角色都有其特定的使命，根据安迪•沃霍尔《短暂的出名》真实电影理论，他或她都能在各自的故事中成为英雄。这根接力棒，伴随着故事原型，成就了皮克斯电影即熟悉又独特鲜活的特点。乃至《超人总动员》中的英雄角色也是频频在各个人物中传递。而在恰如其名的电影《海市蜃楼》中，人物甚至屡屡变身。宫崎也是经典情节的追捧者，然而，在他的大多数故事中，正邪人物没有清晰的界限。对宫崎来说，邪恶，如果称之为邪恶，那是自我的膨胀。在他的故事中，冲突往往是内在的。成功来自于东山再起。通过角色自我转变，社会再度和谐。
失忆看星星
1、热血沸腾
【拼音】： rè xuè fèi téng
【解释】： 比喻激情高涨。
【出处】： 茅盾《子夜》九：“她是怎样地受感动，怎样地热血沸腾。”
【举例造句】： 游行的人们个个都是热血沸腾。
【拼音代码】： rxft
【近义词】： 心潮澎湃、满腔热情
【反义词】： 平心静气
【用法】： 作谓语、宾语、定语；指人的情绪
【英文】： burning with righteous indig-nation
2、满腔热血
【拼音】： mǎn qiāng rè xuè
【解释】： 满腔：充满心中。心中充满为正义而工作的热情。
【出处】： 清·吴伟业《贺新郎·病中有感》：“吾病难将医药治，耿耿满腔热血，待洒向西风残月。”
【拼音代码】： mqrx
【近义词】： 满腔热忱
【用法】： 作主语、宾语；用于正义事业
【英文】： be full of patriotic fervour
文燕大侠
就是《深入敌后》，很精彩的战争动作片！ 中文名称：深入敌后/冲出封锁线 英文名称：Behind Enemy Lines 别名：天击战线,敌后行动 发行时间：2001年 电影导演：约翰·摩尔 John Moore 电影演员：欧文·威尔逊 Owen Wilson 吉恩·哈克曼 Gene Hackman 加布里埃尔·马赫特 Gabriel Macht 大卫·基恩 David Keith 奥莱克·克鲁帕 Olek Krupa 【简介】 这是一部典型的美国式的战争片，年轻的美国空军飞行员克里斯和同伴迈克驾机飞越波斯尼亚上空，按惯例进行地面拍照时，他们的飞机突然被不明身份的武装力量击落，正在克里斯发出呼救信号时，迈克被杀害了。克里斯在陌生的土地上逃亡，努力向拯救地靠近。路上，他无意中发现了大片的墓地。他意识到自己和迈克在飞机上一定无意中拍到了什么秘密，这也是他们被击落、迈克被谋杀的真正原因..... 影片花絮： 二十世纪福克斯公司推出了一部戴维斯娱乐公司(Davis Entertainment Company)制作的影片----《敌后行动》(“Behind Enemy Lines”)。这部影片由欧文-威尔逊(Owen Wilson)、吉恩-哈克曼(Gene Hackman)担纲主演，乔昆-德-阿梅达(Joaquim De Almeida),戴维-基思(David Keith)和奥莱克-克鲁帕(Olek Krupa)也分别在这部影片中饰演角色。影片的导演是约翰-摩尔(John Moore)，由戴维-韦罗兹(David Veloz)和扎克-佩恩(Zak Penn)改编自詹姆斯-托马斯(James Thomas)和约翰-托马斯(John Thomas)的故事。 《敌后行动》的制片约翰-戴维斯(John Davis)此次在戴维斯娱乐公司中向自我及制作小组成员发出了挑战，成功地推出了这部战争影片，这不仅仅是一部单纯的动作和烟火特效影片。他的目标是拍摄出一种全新风格的战争影片，将动作、艺术效果、结构编排，以及最重要的情感融合到这部影片中。戴维斯指出，"本片中的动作场面是我迄今为止看到的影片中最多的。但是我认为影片中除了动作以外，还有更多的寓意。我们想把这种风格带进二十一世纪，处理好当前战争的复杂局面和如何影响为国家效力的男男女女们。" 在这部影片中，伯内特(Burnett)就在为这些事所苦恼。波斯尼亚的政局相当紧张(这部影片并不是设定在一个特定的具体时间段里，而是影片制作者们所称的“后天”)，而伯内特却没有领受到作战任务，他深感百无聊懒，准备退出这场战争。执行制片威克-戈弗雷(Wyck Godfrey)说："这个人物已经丧失了做出判断的信心，也失去了使命感。” 伯内特的态度使他陷入了一场与一个老资格的军官阿德米瑞尔-赖格阿特(Admiral Reigart)之间的冲突，这位军官认为伯内特这个小子根本就不知道什么叫为祖国服务。导演约翰-摩尔说：“赖格阿特是一个壮实、古板的家伙，他信奉他自己的准则，他认为伯内特是个小人，而伯内特也认为赖格阿特是个迂腐陈旧思想的代表”。威克-戈弗雷补充说：“赖格阿特一生行伍，而他现在却面对着一个再也不想把一生都交给军队的人。” 有趣的是，在这部影片最初的剧本中，并没有这方面的内容。故事的第一稿着重描述了二个飞行员在敌人后方被打下来后的救助经历。另一剧作者扎克-佩恩有了个想法，把影片分成几个同时进行的故事情节，使它既讲述了许多如何制定的救援计划，同时又是一个生存传奇。在增加的部分里，佩恩更多地描述了汤姆-克兰西-伊什(Tom Clancy-ish)加入的区域之间不同办事程序的政治关联性。 这些办事程序引导着北约(NATO)当局(以海军上将皮盖为代表，乔昆-德-阿梅达饰)阻止着赖格阿特的救援企图，担心破坏脆弱的和平。 佩恩还重新设计了克里斯-伯内特(Chris Burnett)这个角色，把他变成一个普通的领航员，而不是一个战斗机飞行员。佩恩说：“这使得角色脱离了传统的好莱坞英雄模式。《敌后行动》事实上不是关于开喷气式飞机的英雄们的，而伯内特是置身于难以置信的环境中的一个普通的人。” 在挑选“伯内特”的演员时，戴维斯就想“创造一个战斗英雄，并使他一举成名”。欧文-威尔逊是个著名的荒诞喜剧角色演员，曾在影片《拜见岳父岳母》(“Meet the Parents”)、《瓶装火箭》(“Bottle Rocket”)和《罗亚尔家族》(“The Royal Tenenbaums”)中饰演角色，并是后二部影片的共同编剧。他在本片中饰演一个战斗英雄的角色实在是有点出人意料。但根据戴维斯的想法，挑选威尔逊出演“伯内特”是个完美的选择。深入敌后Ⅰ 主演是和成龙和演上海正午的 欧文.威尔逊
轻轻空空
迪斯尼电影一直构建了一个集体的观众，在黑暗的戏院中共用一个英雄的经验。迪斯尼电影带动家庭，个人的机会，取得成功，首先是个人的成功，我们庆祝。在迪斯尼的电影有一个清晰的战斗英雄，谁清楚恶棍。几乎所有的经典迪斯尼电影都是英雄的旅程优秀案例研究。另一方面，皮克斯电影按照每除外，Hero.If的结构方面，我们定义为通过它说故事的眼睛，然后皮克斯英雄简单，也或多或少符合公式。如果我们定义为一个英雄谁成功，其成功的，我们庆祝，那么这个变化的动力，当我们在皮克斯电影看看。在皮克斯电影，从A虫虫特工队起，英雄的角色，更常常发挥犹如在一个接力赛接力棒，从字符传递到字符。 [5]例如，在海底总动员，这是马林的科研人员找到总动员。但马林失败。他开始没有他的儿子返回家中。这是尼莫谁带来独自在家，这是Dory的角色，是他父亲团聚尼摩。在不同时间，吉尔是英雄，然后海鲂是英雄，每个字符的一个独特的目的是，允许在真正的安迪沃霍尔15分钟，名利理论，他或她是他或她对自己的一部分的英雄故事。这点，加上原有的故事，是什么使一同时皮克斯电影似乎熟悉，但独特而新鲜。即使在超人，有时是通过英雄的角色，从字符的字符，甚至形状命名的适当性转移，幻影。宫崎还订单经典结构的事件。然而，在大多数他的故事的善恶并不清楚。宫崎县，邪恶的，如果能称为是，它在我们的薪火。他的故事，冲突往往更内在化。成功来自个人的复活。通过人物的个人转变，社会上恢复和平。
