家具加工批发
翻译中文诗歌的时候,非常注意原文的形式和节奏。可是无论多么熟练的翻译家也不会把传统的绝句或者律诗的诗律译成外文。翻译家面对的问题很多:四声在绝句和律诗所起的作用很重要。因为外文没有声调,中国近体诗的平仄的对比,当然没有办法译成外文。古代的汉语是一个单音节的语言。因此,每行的停顿有一定的位置。互言绝句中,在每行第二个音节后;も言绝句,每行有两个停顿,在第二个音节之后,有一个比较短的停顿,在第四个音节之后,有一个比较长的停顿。)那种规律的格式当然也译不过来。律诗里头那非常精美的对偶句也不容易译成外文。杜甫的“蝉声集古寺,鸟影渡寒塘”你只能译成" A cikada' s sound gathers in the old temple, a bird' s shadow crosses the cold pond”。这段译文当然"对不起”杜甫的原文。以翻译的经验,词和散曲比较容易译成外文。平仄的对比当然译不出来,可是长短句的节奏还是比较容易模仿的。把中国非常整齐的五言古诗和七言古诗译成外文的时候,简直没有办法反映原文的结构和节奏。英国著名的汉学家兼翻译家阿瑟韦利翻译五言古诗和七言古诗的时候,用一种托马斯艾略特和E庞德都很欣赏的节奏。这种节奏很像英国诗人 Hopkins所爱用的一个形式。这个形式中,译文用一个重读的音节来相配每一个中文的音节译文重读的音节之间会出现一个或者几个轻音节。因此,译文的句子比原文的句子常常长得多:"十五从军征”可以译成英文的" At the age of fifteen I followed the army' field"。同样的可以把"少小离家,老大回”译成" As a very young boy I left my home, as a very old man I return"。
是薇一的我
“形” 与修辞手法 有些修辞手法如 “属性转移定语 (transferred epithet)” 及 “提喻 (synecdoche)” 等, 是英语中常用而汉语中罕见的。如果认定这些修辞手法就是不能更改的 “形”, 一定要把这类“形” 塞进汉语, 那就反客为主了。其结果, 要么译语不知所云, 要么造成误读。如前面所举 “Wild Nights---Wild Nights” 一诗的例子, 标题使用了一种称作“属性转移定语” 或 “移就” 的修辞手段, “wild” 所修饰的不是诗中紧接其后的 “夜(nights)”, 而是转移用来修饰隐含于字里行间的 “人”, 或者说用来描述人在夜里的某种狂烈情绪。因此, 我们可以说暴风雨不在室外, 而是在诗人心里, 是诗人一夜又一夜对爱人灼热的挚爱和难以了却的思念。如果按所谓 “形似” 的要求把它译成 “暴风雨夜晚” 就会造成误读, 似乎屋外无休无止地刮着暴风雨。 这位诗人的另一首诗 “The Soul Selects Her Own Society”, 标题本身就是运用提喻的修辞手法, 是部分代整体, 如果把它译成 “精神选定自己的伴侣” 就会让读者不知所云。这个译例错误有三：一是误将喻体当作本体, 选定 “伴侣” 的是人而不是精神；二是译文未能点明这种伴侣是精神上的伴侣, 这是本诗要旨所在, 它歌颂的就是一种柏拉图式的精神恋爱；三是违背汉语规范, “自己的” 这个定语应该去掉。因此, 这个诗句可以考虑译成 “选定精神伴侣”。“形” 与 “语域” 无论古今中外, 作为高雅的文学艺术, 诗歌的遣词造句有其特定的语域, 对 “形” 也有重要的影响。尽管随着语言的流变, 诗歌的语域会有异动, 但总会有一些合于常规的标准。当然, “背离” 现象也是有的, 如为了取得某种幽默之类的效果, 偶尔一用也未尚不可；不过, 如果随处都是无目的的 “背离” 现象, 无论原作还是译作, 那就不能称其为诗了。 《红楼梦》中薛蟠的酒令 “女儿悲”, 除第三句 “女儿喜, 洞房花烛朝慵起” 合于诗歌的语域规范被称赞为 “这句何其太雅” 之外, 其它三句则粗俗不堪；这一方面是因为内容荒诞, 另一方面则是因为背离了诗歌语域的 “形”, 甚至使用了禁忌语。曹雪芹是写诗的好手, 也是高明的小说家, 利用背离现象来刻划 “诗” 的作者粗浅无知、低级下流而又要附庸风雅的形象, 可谓入木三分。 再如托马斯.希普曼所写 “The Resolute Courtier”一诗, 虽然是当面口头求婚，但语言却古朴高雅，如“prithee”、“aye”、 及“thou’lt” 等等，全无口语痕迹。这首诗开头两行如下： Prithee, say aye or no； If thou’lt not have me, tell me so； 主张以 “顿” 代 “步” 的译家将这两行译为： 请你说一声行不行； 你若要我,就对我挑明； 从音节与字、 “步” 与 “顿” 的关系来看, 可以说大致相应或相等；两行对两行, 排列方式也相象, 而且连标点符号也一一对应, 这应该可以奉为 “形似” 的典范了。然而, 译作中难以入诗的词句以及与原作大相径庭的语域实在毫无 “形似” 可言。 (六) “形” 与内容 人们往往误以为谈形式就应该撇开内容单谈形式, 不能将内容也牵扯进来。 语言是思维或思想内容的载体, 两种语言间的形式对应关系是由所表达的内容所决定的。如果把思想内容或思维比作一条中轴线, 那么, 语言的表现形式就会在它的两边形成某种模糊的对称(symmetry)。比如, “You had your breakfast in your room”这个常见的英语句子, 如果仅凭外在的所谓形式一词对一词地把它译成汉语便成了 “你在你的房间吃你的早餐。” 但如果依据思想内容来判断, 这是一个错误的译例。当然, 这类简单的习惯用法在两种语言间的差异可以形式化, 不看内容即可将 “你的” 去掉而译成 “你在房间吃早餐。” 不过, 有时候脱离了内容就没有形式可谈, “形” 往往具有欺骗性。如伊丽莎白一世所写的 “On Monsieur’s departure” 这首诗中 “I am and not” 一句, 就不能按字典上给出的所指意义来理解其中的 “是动词”, 不能依据 “形式” 把它理解为 “我是又不是”；它的含义应为 “生存和毁灭”, 正与莎士比亚名剧 “哈姆莱特” 中 “To be or not to be, that is the question (生, 还是死, 这是一个问题)” 的 “是动词” 用法一样。因此, 正确的翻译应该是 “我已死, 我还生。” (七) “形” 与翻译技巧 所谓 “形” 指的是诗的整体, 各类 “形” 的对应关系是极其复杂的。翻开翻译教科书可以看到种种改造句型、调整词序、增删语句、倒换表达方法、转移修辞手段、变更思维模式等从实践中总结出来的技巧。这些技巧多是变死 “形” 为活 “形”。 翻译中，各种文体以文学翻译为最难；而文学翻译中又以诗歌翻译为最难，这是不争的事实。但诗歌翻译从本质上讲却是各种文体翻译的集中代表(epitome), 而不是特例或 “背离现象(deviance)”；就其艺术创造的特点来看，其翻译实践更具代表性地需要遵循一般翻译规律。 某些译家被 “形” 捆住手脚, 竟至于连基本的翻译技巧都避而远之。还是以上面提到的这首诗为例, 对照僵硬的译文可以看出拘泥于字句的弊端: The Soul Selects Her Own Society Emily Elizabeth Dickinson The Soul selects her own society--- Then---shuts the Door--- To her divine Majority--- Present no more--- Unmoved she notes the chariots--- pausing--- At her low Gate--- Unmoved---an Emperor be kneeling--- Upon her Mat--- I’ve known her---from an ample nation--- Choose One--- Then---close the valves of her attention--- Like Stone--- (参考译文) 灵魂选择自己的伴侣 灵魂选择自己的伴侣, 然后, 把门紧闭, 她神圣的决定, 再不容干预。 发现车辇停在她低矮的门前, 不为所动, 一位皇帝跪在她的席垫, 不为所动。 我知道她从一个民族众多的人口 选中了一个 从此封闭关心的闸门, 象一块石头。 译例第一阙前两行的问题已作分析, 第四行含义并非 “不容干预”, 而是 “不露行藏”。第二阙逐字逐句直译, 甚至不定冠词也译成 “一位”, 既违反汉语规范, 又背离了诗歌语域。第三阙更是不堪入目, 连语句都不通了, “一个民族众多的人口” 是歧义句。特别是最后一行中的那 “一块石头”, 喻义含混, 实在让读者心里堵得慌。 为此, 创造性地运用各种翻译技巧, 艺术性地利用中文词语组合读音上的抑扬顿挫来传达英语诗歌无所不在的节奏, 我们将这首名诗试译如下: 选� 择 选定精神伴侣， 然后谢客关门； 既作神圣抉择， 必当匿影藏形 车辇沓至纷来， 姑娘不闻不问； 皇帝跪于席垫， 万难打动芳心。 茫茫人海无限， 唯独选中一人； 从此心如盘石， 封闭情感闸门。 鉴于英汉诗歌节奏、音韵、句式、修辞以及语域等方面的异同，翻译时必须遵循汉语诗歌的规范。诗歌翻译从总体来说是一个归化的过程，同时，也是调制原汁原味的过程；它既是一种有章可循的科学实践，也是一种重新创造的艺术；除准确理解原文对译者颇具挑战性之外，运用语言的功底、写作诗歌的才思、调度音韵的能力以及驾驭翻译理论的水平等都是对译者的考验，也是译作优劣高下的决定因素。 走出对 “形” 的单一性及简单化认识的误区, 去发现 “形” 的多样性及复杂性, 这是诗歌翻译求得神韵的基穿�没有千变万化、灵活生动的形式，死依一个模样画葫芦, 这种诗歌翻译是无法出神入化的。我们期待着, 开诗歌翻译一代新风，创神形兼备双语极品。
柔柔1989
英语和汉语不太一样，有比较严谨的语法结构。所以，我们在翻译的时候，看清语法结构就成了理解和翻译的突破口。在诗歌翻译中，更是如此。有时候，歌词作者为了追求歌曲的韵律和节奏，照顾到押韵等各种问题，采用一些比较特殊的语法手段(如有可能采用省略、倒装、插入和强调等)来进行创作，这无疑给歌词翻译中的理解增加了很大的难度?#65310;湍肧pice Girls演唱的这首“Mama”来说，虽然用词简单，也没有特别复杂的语法现象，但仍然不失为我们学习语法，提高英语理解和翻译能力的典范。 一、 注意理解词组 词法(包括构词法、词性分析等)中，我们需要关注得多一点的是英语的词组或者说习惯用法。毕竟我们不是在英语的母语，所以深谙英语的词组、成语和习惯用法就成为了翻译中的基本。在“Mama”这首歌曲中，请看： used to be意思是“过去常常做…”，注意区别be used to do(过去习惯做)。所以，歌词She used to be my only enemy and never let me be free.可以翻译为“她曾是我唯一的敌手，从不让我自由”。当然，在这首歌词里“enemy”是“敌人”的意思。其实可以理解，小时候，我们不听话，认为妈妈不给我们自由，所以把她当“敌人”看。这其实是英语里面的一种“以贬义代褒义”的反讽手法。但是翻译的时候，要注意分寸，如果用“天敌，宿仇”就显得有点“过度”了。 every other day意思是“每隔一天”，注意区别everyday, each day。 cross the line是一个不太熟悉的词组，意思是to do something wrong(犯错误，逾矩)。 mean to do意思是“打算做…，想做….”，注意区别mean doing sth.(意味着做…)。如：I mean to go, but my father would not allow me to.(我想去，但是我父亲不肯让我去。)Missing this train means waiting for another hour.(错过这辆火车意味着你得再等一小时。) see through意思是“看穿”。仔细查查词典，还可以得到进一步解释，如柯林斯词典这样解释“If you see through someone or their behaviour, you realize what their intentions are, even though they are trying to hide them.(如果你see through某一个人或者他们的行为，你知道他们的意图何在，即使他们试图掩藏自己的意图)” 这样的话，So now I see through your eyes就可以翻译为：所以现在，我看穿了你的眼神。 be ashamed to do sth.意思是“耻于做…”，也可以说be ashamed of sth.。 二、 注意理解时态 这首歌曲为了表达自己儿时的淘气和不明事理，以及后来长大后，对妈妈良苦用心的理解。一直都在采用过去时态和现在时态的明显对比。比如： Back then I didn't know why Why you were misunderstood So now I see through your eyes All that you did was love。 又如：I didn't want to hear it then but I'm not ashamed to say it now. 3 回复：歌词翻译的方法与技巧 三、 注意理解从句 一般来说，从句中使用频率最多的是“名词性从句(主语从句、宾语从句、同位语从句)、定语从句和状语从句。这首歌词表现很突出，如： 1. 名词性从句 I never thought you would become the friend…是一个宾语从句，只不过thought后面省略了that。这个句子可以翻译为：我从来没有想到你会成为我的朋友。 I didn't know why you were misunderstood也是一个宾语从句，只不过由why来连接了。 2. 定语从句 定语从句是英语中比较特殊的语法现象。汉语的定语只能在所修饰的名词前，但是英语中，由于定语从句的存在，名词后面可以有很长的定语修饰。 I never thought you would become the friend I never had.就有一个定语从句I never had(我从来没有过的)修饰the friend.如果加上前面的主句和宾语从句部分，就可以理解为“我从来没有想到你会成为我的朋友，这个朋友是我以前从来没有的)。进而翻译为：我从未曾想到你会成为我的密友。 Every little thing you said and did was right for me.其中的you said and did也是定语从句，修饰every little thing。可以翻译为：每一件小事，你的叮咛和行动，都是为了我。 3. 状语从句 Every other day I crossed the line I didn't mean to be so bad.这个句子就是一个比较典型的状语从句。可以翻译为：每隔一天，我就犯错，我也不想那么淘。 需要注意：一般来说，我们知道when, before, after等词引导状语从句。但是，大多数表时间的名词也可以引导一个状语从句，如：The moment I heard the news, I hastened to the spot.(我一听到消息，马上赶到了出事地点)。 四、注意理解语态 英语中的被动语态和虚拟语态也是理解中的一个难点问题。比如： I didn't know why you were misunderstood.就是一个被动语态，可以翻译为：我不知道为何，为何我要误解你。 Catching me in places that I knewI shouldn’t be.就是一个典型的虚拟语气，意思是“在我知道我本不应该去的地方把我逮住”。 总的来说，语法结构就象一条藤，把英语的词语象葡萄一样串联起来。所以，要仔细的理解英语，就必须要找出葡萄藤的主干(英语的主干或主句)和枝叶(英语的修饰或从句)。在准确理解句子语法结构和逻辑结构的前提下，就具备了翻译的基本能力。
优质英语培训问答知识库
