sweetdream8
《地心引力》曲目：1. Above Earth 1:502. Debris 4:243. The Void 6:154. Atlantis 3:435. Don't Let Go 11:116. Airlock 1:577. ISS 2:538. Fire 2:579. Parachute 7:4010. In the Blind 3:0711. Aurora Borealis 1:4312. Aningaaq 5:0813. Soyuz 1:4214. Tiangong 6:2815. Shenzou 6:1116. Gravity 4:35《地心引力》的作曲者是英国作曲家史蒂文·普莱斯(Steven Price)，这是他今年第2部配乐作品（另一部是喜剧电影《世界尽头》（The World's End）），而今年绝对是他的突破之年。普莱斯原本是一名吉他演奏家，他第一次涉猎电影配乐是与特沃·琼斯（Trevor Jones）合作录制恐龙帝国（Dinotopia）和天降奇兵（The League of Extraordinary Gentlemen），此后他成为音乐编辑，曾先后与Howard Shore、Anne Dudley、Patrick Doyle、Hans Zimmer、David Arnold合作。在2011年，他制作了他第一部配乐作品，科幻喜剧《街区大作战》（Attack the Block），而在今年，他用《世界尽头》和《地心引力》来表明他自己生活是配乐界不可忽视、前途无量的新星。普莱斯主动接受了《地心引力》创作配乐的过程中最大的困难。太空处于真空状态，声音是无法传播的，导演阿方索·卡隆为了在声效方面做到尽可能地真实，必须要把影片中出现的音效减到最少，而作为补偿，普莱斯必须在通过他的配乐传达影片所要表达的情感同时要丰富音效元素。当接受赫芬顿邮报的采访时，普莱斯讲到“卡隆只允许宇航员自己能听到的声音出现在影片中。你可以听到宇航服运动的声音，如果他们触碰到了其他物体，你可以听到它们振动的声音，但你绝对听不到其他背景里的声音。我们非常清楚音乐要尽可能地代表其他物体。我被要求去尝试在音色上能代表这些物体的声音。你在这部电影中是听不到真正的爆炸声的，但你确实可以听到一下代表它脉动的声效，配乐实际上担任了一部分传统音效的工作，在音效团队的帮助下，我们可以做一些非常有趣的尝试。”这张配乐最终呈现的结果是传统的电影音乐中掺杂了不和谐的声效音轨，在正常情况下这中配乐我一向是敬而远之的，但出于某种原因，《地心引力》有所不同。这些音乐引人注目的、迷人的气氛可以抓住人的注意力，不是通过主题和旋律（虽然还是有那么点儿的），而是十分具有挑战性的音效和风格的碰撞引人入胜。某些声效听起来气场巨大，甚至可以感受到其摧枯拉朽的势头（如同第1轨“Above Earth”开头的电子音乐简直震耳欲聋），但是被优美的太空中让人晕乎的氛围外加轻柔的独唱和电子化的大提琴声所缓和，如同在太空中观赏到的地球奇观一般。类似电子脉冲一样的二音主题代表了不详，当它反复出现的时候就伴随着落在布洛克和克鲁尼身上的灾祸，从第2轨“Debris”到表现黑暗和压抑的第3轨“The Void”，再到让人感受到令人窒息的力量与恐慌的“Don’t Let Go”，开场20分钟的配乐深深扎根于对于黑暗、无助、压抑的氛围的塑造，聆听者必然会感受到比起听传统配乐的享受，这些配乐曲目更具挑战性更难以“吞咽消化”，这些电子音效的建立与彼此交叠、旋转混合成几乎是纯粹杂音的东西伴随着恐惧席卷而来，幸而人声独唱与大提琴舒缓的曲调不至于让听者彻底疯掉。这种风格在配乐的后半部分又以愈加疯狂的形态再次袭来，“Fire”和“Parachute”两轨，尤其是后者，先后运用极其明显带来爆破感的大提琴的固定音型和铜管乐的三连音来表现迫在眉睫的场景“Don’t Let Go”的第一部分，保留了同样的编曲和同样的电子音效，但将大提琴与深情、空灵的独唱转为了悲凉、孤独的哀叹，为克鲁尼的自我牺牲及布洛克失去同伴的苦痛描绘了完美的意境，之后的“Airlock”使用了一段钢琴独奏——混乱、恐惧中难得的静谧。而紧随的“ISS”、“Aurora Borealis”、略显温馨的“Aningaaq”、“Soyuz”延续了这种宛如梦境的氛围，使观众沉醉于这短暂的宁静中普莱斯最终在配乐的结尾部分，包括加在一起16分钟的“Tiangong”、“Shenzou”与“Gravity”，演绎了电影主题以及情感内容，从之前的氛围中突破实现了主题的最终升华。“Tiangong”与“Shenzou”的前半段描绘了痛苦与歇斯底里，而普莱斯以逐步地升高音调的方式逐渐而无情地加强了紧张的级别，在“Shenzou”的后半部分以及作结的“Gravity”中，飙升的音量和更加有力的主题的展现，给人带来了极具幸福感的如释重负，让人不禁想起Ennio Morricone宛如圣歌一般的《战火浮生》的结尾。这仿佛是在诉说，越接近地球，来自内心深处的灵魂之声就愈加地强烈，太空固然美好，但回归才是最让人感受到地球的可贵《地心引力》的配乐不会适合大众，这张配乐作品的大部分是由极具挑战性的、不和谐的电子音效所组成的，如果这种音乐实在让你忍无可忍的话，那么你会在听了15分钟后就弃之而去。同样的，那些认为太空题材的电影配乐必须是恢弘的交响乐的人也必将会失望而归的，这不是那种配乐，如果普莱斯遵循了这条路，其配乐反而会破坏这部电影。更加有勇气的听者会发现这样一张由极富天分的新人所作的大胆出众的，迷人的配乐烘托出了令人振奋的同时又极具宣泄感的结尾
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《地心引力》：1. Above Earth 1:502. Debris 4:243. The Void 6:154. Atlantis 3:435. Don't Let Go 11:116. Airlock 1:577. ISS 2:538. Fire 2:579. Parachute 7:4010. In the Blind 3:0711. Aurora Borealis 1:4312. Aningaaq 5:0813. Soyuz 1:4214. Tiangong 6:2815. Shenzou 6:1116. Gravity 4:35
小若冰MM
重力加速度：g=9.80665m/s^2由于月球的质量+地球的质量!加速度也与地球的转动速度有关!牛顿（Isaac Newton)最早发现了地球引力，且与万有引力有 关。艾萨克·牛顿，英国著名科学家。（牛顿）FRS（Sir Isaac Newton，1642年12月25日－1727年3月31日）是一位英格兰物理学家、数学家、天文学家、自然哲学家和炼金术士。他在1687年发表的论文《自然哲学的数学原理》里，对万有引力和三大运动定律进行了描述。这些描述奠定了此后三个世纪里物理世界的科学观点，并成为了现代工程学的基础。他通过论证开普勒行星运动定律与他的引力理论间的一致性，展示了地面物体与天体的运动都遵循着相同的自然定律；从而消除了对太阳中心说的最后一丝疑虑，并推动了科学革命。牛顿是经典力学理论的集大成者。他系统的总结了伽利略、开普勒和惠更斯等人的工作，得到了著名的万有引力定律和牛顿运动三定律。在牛顿以前，天文学是最显赫的学科。但是为什么行星一定按照一定规律围绕太阳运行？天文学家无法圆满解释这个问题。万有引力的发现说明，天上星体运动和地面上物体运动都受到同样的规律——力学规律的支配。早在牛顿发现万有引力定律以前，已经有许多科学家严肃认真的考虑过这个问题。比如开普勒就认识到，要维持行星沿椭圆轨道运动必定有一种力在起作用，他认为这种力类似磁力，就像磁石吸铁一样。1659年，惠更斯从研究摆的运动中发现，保持物体沿圆周轨道运动需要一种向心力。胡克等人认为是引力，并且试图推到引力和距离的关系。1664年，胡克发现彗星靠近太阳时轨道弯曲是因为太阳引力作用的结果；1673年，惠更斯推导出向心力定律；1679年，胡克和哈雷从向心力定律和开普勒第三定律，推导出维持行星运动的万有引力和距离的平方成反比。牛顿自己回忆，1666年前后，他在老家居住的时候已经考虑过万有引力的问题。最有名的一个说法是：在假期里，牛顿常常在花园里小坐片刻。有一次，象以往屡次发生的那样，一个苹果从树上掉了下来。一个苹果的偶然落地，却是人类思想史的一个转折点，它使那个坐在花园里的人的头脑开了窍，引起他的沉思：究竟是什么原因使一切物体都受到差不多总是朝向地心的吸引呢。牛顿思索着。终于，他发现了对人类具有划时代意义的万有引力。牛顿高明的地方就在于他解决了胡克等人没有能够解决的数学论证问题。1679年，胡克曾经写信问牛顿，能不能根据向心力定律和引力同距离的平方成反比的定律，来证明行星沿椭圆轨道运动。牛顿没有回答这个问题。1685年，哈雷登门拜访牛顿时，牛顿已经发现了万有引力定律：两个物体之间有引力，引力和距离的平方成反比，和两个物体质量的乘积成正比。当时已经有了地球半径、日地距离等精确的数据可以供计算使用。牛顿向哈雷证明地球的引力是使月亮围绕地球运动的向心力，也证明了在太阳引力作用下，行星运动符合开普勒运动三定律。在哈雷的敦促下，1686年底，牛顿写成划时代的伟大著作《自然哲学的数学原理》一书。皇家学会经费不足，出不了这本书，后来靠了哈雷的资助，这部科学史上最伟大的著作之一才能够在1687年出版。牛顿在这部书中，从力学的基本概念(质量、动量、惯性、力)和基本定律(运动三定律)出发，运用他所发明的微积分这一锐利的数学工具，不但从数学上论证了万有引力定律，而且把经典力学确立为完整而严密的体系，把天体力学和地面上的物体力学统一起来，实现了物理学史上第一次大的综合。
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