偷吃月亮
现址位于圆明园北墙外的二河开地区。
春熙院位于圆明园东北角、长春园的西洋楼遗址北侧，总面积约150亩。
圆明园北墙外的二河开21号院，就是当年圆明五园之一的春熙院。圆明园北墙外的二河开21号院，就是当年圆明五园之一的春熙院。
公众熟知圆明园有“三园”——圆明园、长春园、绮春园，但实际上，盛时的圆明园由五个园子组成。何瑜告诉记者，“圆明五园”中，剩余两园是位于今清华大学的熙春园以及位于西洋楼遗址北侧的春熙院。
根据史料研究，确定春熙院位于圆明园的东北角，南面隔墙即是长春园的西洋楼。
圆明园东北角与长春园北面有一大缺角，在这一缺角内有湖泊及山形地势，明显透露出这里曾经也是一座园林。
站在现今圆明园北墙外的二河开21号院，拆迁后裸露着泥土的地面用绿网苫盖着。虽然能看到长春园的北墙，但难以想象这里曾是当年圆明五园之一的春熙院，那个曾拥有十余处景点的皇家园林。
际盛时的春熙院是什么样的？经过考证描绘出了当年的美丽画卷：“春熙院北邻清河，水源丰富，园外的河滩湿地，常引来诸多野鸭、野鸟等觅食嬉戏；园子西边顺着圆明园北墙，遥望西山，一览无遗，美不胜收”。
澄淡映紫碧，波谷含云绮
春熙院有南宫门和西宫门，南宫门内有三孔板桥，过桥即主殿春润堂。春熙院内有两湾小湖，中有溪水相连，湖中有岛。全园主要景点有十三四处，除春润堂外，还有三间楼、点景楼、鹤来轩、融绿堂、凝芳轩、静香阁、披霞榭等。
康泽装饰
中国古建传统油灰地仗和油漆工艺，根据历史记载和出土文物漆器等证明已经有几千年的悠久历史了。古建油漆工艺主要以油饰宫殿、亭台楼阁、园林、寺院、民居及陵墓等古代建筑物为主。古代汉族建筑有着自己独特的民族风格，它辉煌灿烂、庄严壮丽。从端庄秀丽的苏杭园林到首都北京古老城市最著名的颐和园长廊、天坛祁年殿、雍和宫、太庙、十三陵及我国现存最大的汉族古建筑群故宫紫禁城，这些中国最优秀的古代建筑每一个都是我国人民宝贵的建筑艺术遗产，是我国劳动人民几千年来勤劳、勇敢和智慧的结晶。改革开放以来，国家和政府对文物建筑保护与修缮非常重视，这就使我们从事这项工作的技术人员一定要对这些人类的宝贵遗产进行精心的保护和认真的修缮，赋予它新的面貌和生命，来展现出古代劳动人民的聪明与智慧和高超的技术工艺水平。这些珍贵的古老建筑历经数百年岁月沧桑能够很好的保存下来，而且至今雄风尤在，是和古建筑传统油灰地仗彩画在其中所起的保护作用是密不可分的。古建筑传统油灰地仗及油漆彩画工艺，无论从材料上还是在操作方法上均与新建油漆工艺有所不同，新建油漆凃层一般最多只能保持几年。而古建油漆地仗工艺则至少保持十几年到几十年，有些地方能保持上百年还比较完整。如：故宫的乾清宫在1975年进行修缮时，其原来的旧油漆和地仗有很多地方还保存得比较完整。据史料记载距上次修缮已经有二百年左右了（这是听家里从事古建油漆工作的老一辈人亲口相传的）。古建筑油漆工艺从最初的只在木构件上刷一些油漆进行保护与装饰，经过千百年的改进与完善到清朝末年已经形成了比较完善和统一的一整套操作工艺流程，直到现在还依然沿用这套工艺。为了尊重历史和传承历史文化，我们的一些文物保护专家制定出文物建筑保护修缮的纲领性方针，就是在修缮文物建筑时必须做到遵守“原型制、原材料、原工艺”的原则。 古代建筑的油灰地仗经过上千年在实践中的发展和完善，在我国北方尤其是在北京地区已经形成了非常完整和统一的一套油灰地仗操作模式。在一般情况下分别使用在古建筑的连檐瓦口椽头、椽子望板、斗拱、门窗楣子芯屉、各类花板、雀替等木构件相对较小和有雕刻纹的部位。有时候由于资金不足而把修缮等级降低，经常在上架大木和门窗大边等部位也会使用单披灰地仗做法。此种做法的优点是：省材料、省工时、易操作。缺点是：木构件易出现裂痕，不利于对木构件的保护与延年。麻布地仗从高级到低级的做法分别为：两麻一布七灰、两麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情况下经常使用在古建筑的上架大木、山花博缝板、挂檐板、下架柱子、槛框、塌板、大门、走马板、门窗大边及绦环板裙板等木构件相对较大的部位。此种做法的优点是：由于在使麻和糊布的作用下木构件不易出现裂痕，有利于对木构件的保护，从而对整个建筑起到了保护与延年的作用；缺点是：费材料、费工时、操作难度较大。在上述所有这些传统油灰地仗当中，古建筑上下架大木油漆修缮施工中最常见和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把单披灰地仗和麻布地仗的优点和长处进行了有机的结合，又尽可能的避免和减少了它们的缺点。在我从事古建筑修缮工作的二十八年当中，有95%的古建筑修缮项目中都使用过一麻五灰地仗。刚开始从事这项工作很长的一段时间内（1980年至2000年），油灰地仗及彩画90%的修缮项目，是把木构件上的残破旧油灰地仗及彩画全部砍净挠白，重新做一麻五灰地仗及彩画。还有10%的修缮项目，是把上架保存较好的彩画部位进行全部保留，只对上架椽望和下架进行一麻五灰地仗及油饰的修缮工作。而在古建筑修缮当中如何保护、保留和修补有历史、有文化、有价值的残破油灰地仗及彩画则是近些年来的新课题。在古建筑修缮项目的所有教材中还是一片空白，也很少能有老师傅在这个技术问题上进行过传授。在2004年圆明园正觉寺一期修缮工程项目中，在西五佛殿室内发现有遗存旧地仗及彩画的痕迹。经过设计人员及彩画专家王仲杰、高成良先生的鉴定为清代乾隆晚期的彩画，原旧地仗为一麻五灰地仗，绘画形式为墨线大点金龙锦枋芯彩画，有极大的保留价值。由于旧地仗及彩画只占总面积的40%，而且很多地方还残破不堪。经过专家和设计决定进行保护、保留和修补残破油灰地仗及彩画40%，修补部分的彩画纹饰和颜色完全随旧做，新做油灰地仗及彩画60%。新做部分为一麻五灰地仗，彩画不做旧，纹饰完全参照旧彩画形式拓描起谱子（做出彩画小样经专家和设计审查批准）指导施工操作。这是我从事古建筑修缮多年来第一次遇到的技术难度非常大的修缮工作。通过和几位专家的虚心请教及交流，结合本人多年积累下来的工作经验，最终制定出一整套修缮方案，在上报设计及专家得到批准后进行施工操作。
1982吃货一枚
古代商店建筑的形式可从绘画和文献中了解一个梗概。大体有两种类型：临街商店和院落型商店。中国古代建筑的基本布局是院落式，把院落临街的一面向外敞开做铺面房，即为临街商店；也有少量临街建门，穿过庭院后始进商店的，则为院落型商店。 临街商店面宽一至五间不等，以三间居多数。后面布置庭院和房屋，作为库房、居室或作坊。大型商店有时把边上一间开作门道，车辆可进出院内。临街铺面房一般为单层，也有二、三层的；多用双坡屋顶，宋至明代常用悬山式，清代北方为硬山式，南方为马头墙式。北京的商店多在房前檐接出一间或半间进深的平顶房，叫“拍子”。拍子顶部用磨砖做冰盘檐，下加木制挂檐板。有的在顶上加木构或雕砖的栏杆，称作“朝天栏杆”。北方的楼房铺面多在前面加拍子或单坡抱厦，楼身稍向后退，有的二、三层楼逐层后退或做成勾连搭屋顶。南方的楼房铺面则多临街直上,层层加栏杆,挂檐板、垂莲柱等。临街商店有的做成若干家通脊联檐的廊庑，多是官府建造出租的。明代永乐初年建都北京时，在各城门和钟鼓楼等处由官府盖铺店房出租，称“廊房”。现北京前门和西四有两层的转角楼廊，建于清末，就是廊房的遗迹。北京在明清两代还建有一种半临时性的棚房。乾隆南巡时，扬州曾仿北京的廊房和棚房建买卖街，虽为一时点景之作，也反映这种店铺形式对各地的影响。江南水乡城市还有临河的商业街，临河出凉棚,做廊街,内为商店，苏州山塘街即为一例。临街商店的店面常加木雕、砖雕、彩画等装饰，挂有牌匾、幌子以招徕顾客。其中店铺以银楼、钱庄、绸缎店、茶庄、药店最为豪华富丽，而以文物店、书店较为朴素雅致。北京很多店面上部多用透雕的飞罩，两次间下部装井口格子栏杆，近似清代室内常用的栏杆罩。江南各地多 在店铺柱间或自柱上向外挑出垂莲柱、横枋、花版，上面还加栏杆或靠背栏杆。在栏杆罩或垂莲柱内，有的逐间装槅扇或明间装槅扇,次间装槛窗,形成封闭的店堂。有的则装版门或素木板,营业时卸下,形成开敞店堂。北方大商店柱子多为方形,下部钉竹片保护,外露部分多涂绿色,加彩画,槅扇用红色，罩和栏杆加金粉。南方一些豪华店铺全部涂金或乌金，局部填饰朱、蓝、绿色，尤为富丽。 店肆店名多书写在檐下匾和朝天栏杆上。又自拍子的挂檐板上横挑出几根雕花横木（称“挑头”），下挂垂直的招牌和幌子。店前阶下两侧有时还设栅栏和系马石柱。有的在店前附建冲天牌楼（见坊表），上加有斗栱的悬山顶。也有不带屋顶的牌坊。牌楼上挂匾额，也有自柱上出挑头，挂牌匾和幌子。有时还把原在铺面上的飞罩装在牌楼的枋下。 院落型商店都是大型商店。有的利用住宅改建，如北京的一些古玩店。杭州胡庆余堂国药号是现存院落型商店中较典型的。店堂内部一般都有高的柜台，柜台前店堂设有桌椅，两山悬挂镜子和镜屏等饰物。柜台内沿壁设货架，陈列商品。柜台、货架多用朱红或栗色。有的柜台上部有挂落，装修等，以划分店堂内外空间。有的在后金柱屏门间挂镜，以增加空间的深度感。楼房有的设有楼井。有的商店辟有内室，陈列精美家具，接待顾客，称为内柜。
