奔兔2008
三味线是乐器。是日本的乐器。它和三弦有所区别：1、性质不同：三弦琴是中国的弹拨乐器。三味线是日本传统弦乐器。2、构造不同：三味线一般用丝做弦，也有用尼龙材料做成。三弦的琴头上端为锄头状，或饰以象牙片或骨片，下开弦槽及弦轴孔，左边装2弦轴，右边装1弦轴。3、弹奏效果不同：三弦的音色干涩，音量大。20世纪50年代至20世纪60年代经萧剑声的改革，音色变为厚亮，大型的三弦音域多于3个八度。用于地方音乐，亦用于交响化的民族乐团，也有大量的独奏曲和合奏曲。三味线在演奏时演奏者需要用象牙、玳瑁等材料制成的拨子，拨弄琴弦，其声色清幽而纯净，质朴而悠扬。
静静19811215
元永禄年间(西元1560年左右),三弦(shamisen)由中国传入琉球,再由琉球经大阪进入日本岛.得名“三味线”.当时的中国三弦本是由蛇皮来覆盖共鸣箱的,但是日本找不到那么大的蛇皮来制作,便产生了用狗皮,猫皮来制作的早期三味线.后来大多用兔皮或人造革来做了. 三味线被广泛地用于各种日本民俗艺能(地歌,筝曲界习惯称之为三线),但作为乐器,被分为细杆,中杆和粗杆三大类.其外观,技能都大致相同,只是在具体构造的细微处还有演奏音域有明显的区别. 津轻三味线tsugaru-shamisen (“Tsugaru”，即日本北海道和本州之间的津轻海峡地区)是日本三味线家族里面最独特的一支: 它诞生在津轻寒冷的乡村,并以它粗犷及强有力的音响感动了现在的人们.在很长的一段时间里,都没有关于这类乐器的书面记述,好像是一个没有去的正式地位的“在野”乐器.可正是津轻三味线改变了传统的三味线在艺能中的伴奏地位,而发展成为一门极具魅力的独奏乐器. 1877年,一名叫仁太郎的盲人卖艺乞丐得到了一把旧的义太夫三味线,他的艺术天赋使得它不仅把三味线的细杆改为粗杆, “还把三味线的厚拨子象饭勺似的圆滑化,重新建立了乐器的构造,也打破了只在三味线上一个点拨奏的常识,而把范围扩展到了接近琴马.津轻三味线最重要的革命特征是----带来了用拨子从弹奏到敲打的像打击乐那样的敲击奏法.另外,再结合左手强烈的滑音,拨子的勾,挑等等这种从明治时代已经大致完成了的津轻三味线的独特技法,登上了日本的舞台(义太夫三味线的拨子特征一是长,二是厚,前面不是薄片状,而是有些像厚尺子那样有棱角,仁太坊把棱角圆滑化了) ”[注1] 三味线无品,音高判断全凭眼耳之力.弹拨用大的拨子,也有偶尔用手指的,并常常敲击琴体用作打击乐部分.传统的三味线一般与尺八,日本人筝一起演奏.现今则可独奏,合奏,并与各种乐器做即兴演奏. 三味线共鸣音量较小,且无固定调音规则,因此对演出者的功力很是考验,所以大多的演奏家都有很高超的即兴能力.仁太郎说过一句话很是有代表性: ，“猴子能模仿很多事物,因此不要模仿---演奏你自己的三味线.” 我想这也是三味线得以良好传承的原因之一吧. 注1:引号内的内容摘自<日本乐器法> 三木稔 著 人民音乐出版社 2000年出版
飘飘飞雪
虽然确实有一种说法是中国乐器前不加定冠词the，但是在正规英语中，无论什么乐器（Guzheng, Shamisen或者Mbira等等），前面是应该加the的。除非是以下这种情况，需要区分play piano和play the piano的细微差异。－I play the guitar. 我弹吉他。（强调一个动作）－I play guitar in my band. 我在我的乐队中吉他手。（强调一个状态）－I play the piano. 我弹钢琴。（强调一个动作）－I will play piano at the concert. 我将在音乐会上弹钢琴。（强调一个状态）就如同：－I'm going to school. 我去上学。（强调一个状态）－I'm going to the school. 我去那所学校（强调一个更具体的动作）还有种说法是在非正式英语或者美国英语中，乐器前定冠词the被dropped的机会比较多，而且由于Guzheng这些本身都属于外来语，the被忽略的可能性更高。但归根结底，在最正规的英语中，the是不被省略的。希望回答对你有帮助。
