雨田里得麦圈
太空歌剧本身是针对一些早期的经典科幻小说来定义的，要素有几个：第一，是跨越 宇宙尺度空间 ，和跨越宇宙尺度时间的场景下发生的故事。第二，宇宙旅行的要素，是几个主角在宇宙中旅行中发生的故事，这个故事带有明确的目的性。第三，讨论宇宙本源，以及千亿年宏伟尺度上的存在以及发展。
注意，在这个角度上，严格来说，太空歌剧本身，没有规定的“硬科幻”和“软科幻”的差别，在太空歌剧中，同时存在着两种科幻形式。就个人观点来看，太空歌剧最重要的一个因素是：宇宙旅行。
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维也纳古典乐派莫扎特最优秀的歌剧和交响曲都诞生于维也纳时期——歌剧《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》和最后三部交响曲（39、40、41）等。法国喜歌剧最初是在17世纪末，法国国内本身就有一种包括歌舞、说话和器乐伴奏，并采用民间或者流行曲调填词而成的戏剧形式，通常在平民大众剧院上演。后来在1752年，佩格莱西的《管家女仆》等意大利喜歌剧传播到法国后，引发了西方音乐史上著名的喜歌剧之争，以卢梭为代表的启蒙主义学者力挺这种新型歌剧形式的活力和民族性，而反对者则坚持维护法国的传统歌剧，然而结果不言自明，随着喜歌剧上演带来的争论，越来越多的法国人都加入了喜歌剧爱好者的行列。作品包括：格雷特利《狮心王理查》运用法国游吟诗人音乐的抒情曲调，并尝试卢梭提倡的发育朗诵调，这部作品是拯救歌剧的雏形。英国民谣剧与法国喜歌剧近似。代表作《乞丐歌剧》意大利19世纪上半叶19世纪10-30年代——罗西尼（1792—1868）旋风代表作品：《塞维利亚的理发师》《威廉退而》《茶花女》活跃于19世纪30-40年代——贝里尼（1801-1835）代表作品：《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》活跃于19世纪30-40年代——唐尼采蒂（1797-1848）代表作：《爱的甘醇》《军中女郎》《拉莫梅尔的露西亚》19世纪下半叶19世纪下半叶——威尔第（1813—1901）代表作品：《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》《阿伊达》真实主义歌剧代表作：马斯卡尼 《乡村骑士》列昂卡瓦洛 《丑角》普契尼 《绣花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》
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太空歌剧（Space Opera，或称「宇宙史诗」）是科幻的一个分支，意思是强调故事的戏剧性，不像硬科幻强调科学的考证，也不同软科幻强调启发性，有时太空歌剧是太空戏剧（space drama） 和太空幻想（space fantasy）的代名词。通常此型作品可以说是直接把现实的故事，放到太空或外星的架空背景中。人物的思想和言行，与现实甚至历史相近，甚至常影射现实或历史上真实存在的组织与社会制度，如君主专制国家和神权政治的教会。我自己能想到的首先就是Firefly和星球大战系列.Mal船长和Han Solo有着惊人的相似,都可说的游荡在体制边缘的,西部牛仔式的太空走私贩。
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