爱生活的哒哒
心理剧导演即是咨询师。这位咨询师必须具有深厚的心理学及心理剧导演学识。在北美及一些欧洲国家皆有训练心理剧导演之中心，且有一定的训练制度。学员必须一一完成各个阶段的考试，方能得到美国心理学会所颁发的心理剧导演证书。导演在心理剧中，并非如一般电影或戏剧导演那样权威，指示所有演员演出他所想要的效果。相反的，心理剧导演仅是协助主角处理他的问题，是主角想要创造的情境，而非依导演的意愿去创作的。因此，导演必须拥有咨询师同理、宽容、深度了解问题的能力，但同时，他也要能自如地运用心理剧的技巧导引主角将其问题以演剧的方式顺畅地呈现出来。导演非但得具有一般心理师的洞察力、耐心、坦诚、热情等特质，他更需要有勇气、好奇心、活力、创造力、想象力和胆识去协助主角、了解主角，并能察觉主角内心的世界或挣扎的症结，而将其情绪或思考过程顺势带到现场，使主角能在安全的氛围中，尽情检视他的障碍，找到宣泄的出口，进而激发力量去重新思考问题、找到解决的方法。 最基本的核心技术。通过说明对主角来说某个重要人物的的行为方式，主角提出对该角色的主观看法，或者先扮演该角色，让辅角采取较接近主角体验的方式来演出情景。在适当的时候，当主角对辅角的表达的观念和行为有所感受时，主角与辅角互换角色。暖身和演出阶段，角色交换是很重要的。莫瑞努（Zerka Moreno，1983）认为，主角需要从自己的主观态度出发，表演出感受的事件。角色互换中，导演鼓励主角对生活中的重要人物产生同感，导引使辅角演出内容和主角对事件的看法保持一致。在适当的时候，允许较多的表达冲突情景。角色互换可以帮助主角增进对重要他人的深入认识。 这是一个让团体可以宣泄并且整合的时间，也是一个”爱回去“，而不是回归的时间，不鼓励时间分析，但鼓励认同。每个人都能发现到自己跟主角哪里像、哪里不像。让团体的成员去宣泄自己的情绪，或者是得到一些反省。分享更进一步的功能是冷静下来，让成员可以重新进入其个人现实世界的方法。
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个人档案籍贯：浙江省宁波市公历生日：公元1980年1月13日属相：羊星座：魔羯座身高：165cm体重：48kg血型：A型学历：上海戏剧学院99级表演系本科爱好：看小说、旅游、逛街、登山 履历1995-1998就读于浙江艺术学校1998-1999就职于浙江小百花越剧团1999-2003就读于上海戏剧学院 2003—就职于上海话剧艺术中心2004—签约海润影视 影视作品《幸福你就拍拍手》饰演：周莹雪 主要演员：张延 房斌 刘红雨 李文玲 李明臣《走过花季》 饰演：陈非儿 导演：张弘、富敏(合作演员：吉雪萍)《凤求凰》 饰演：卫子夫 导演：王亨里(合作演员：焦恩俊、朴美宣 )《隋唐英雄传》 饰演：李蓉蓉 导演： 胡明凯(合作演员：谢君豪、黄海冰)《第一次亲密接触》 饰演： 萧萧 导演：冯新民 (合作演员：佟大为、孙俚华)《暗战》 饰演：麻晓红 导演：刘欣 (合作演员：奚美娟、王庆祥)《阳光像花一样绽放》 饰演：季文竹 导演：汪俊 (合作演员：周一围)《刁蛮公主逍遥王》饰演秋霜《亮剑》 饰演：田雨 导演：张前 (合作演员：李幼斌、何政军、张光北)《红色记忆》 饰演：廖学书 导演：舒崇福 (合作演员：刘蓓、魏俊杰)《记忆之城》 饰演：周敏柔 导演：杨文军 (合作演员:谢君豪)《青春之歌》饰演：林道静【导演】：张晓光 (合作演员:谢君豪)《狼毒花》饰梅子和夏雨 导演:于荣光《谁懂我的心》饰心理咨询师卫娜 导演：澄丰、林龙(合作演员：郭晓冬)《震撼世界的七日》饰演蒋梅梅 导演：赵俊凯《绝地逢生》饰演韦号丽 导演：胡铮崔卫东《杏花魂》饰演史纨清 导演：周立(合作演员∶赵峥、张丹峰)《那些迷人的往事》饰于抗美 (合作演员：任泉、郭晓冬、姬晨牧） 获得奖项2008年童蕾凭借电视剧《青春之歌》获得第七届金鹰节暨第24届电视金鹰奖“观众喜爱的电视剧女演员奖” 话剧《欲望号街车》饰白兰琪《阿尔托纳的隐居者》饰莱妮
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一般而言，心理剧必须具备六项基本要素：导演、主角、舞台、替身、辅角与观众。以下大略叙述此六个要素在心理剧中的运作要领。⒈导演：心理剧导演即是咨询师。这位咨询师必须具有深厚的心理学及心理剧导演学识。 在北美及一些欧洲国家皆有训练心理剧导演之中心，且有一定的训练制度。 学员必须一一完成各个阶段的考试，方能得到美国心理学会所颁发的心理剧导演证书。导演在心理剧中，并非如一般电影或戏剧导演那样权威，指示所有演员演出他所想要的效果。 相反的，心理剧导演仅是协助主角处理他的问题，是主角想要创造的情境，而非依导演的意愿去创作的。因此，导演必须拥有咨询师同理、宽容、深度了解问题的能力，但同时，他也要能自如地运用心理剧的技巧导引主角将其问题以演剧的方式顺畅地呈现出来。 导演非但得具有一般心理师的洞察力、耐心、坦诚、热情等特质，他更需要有勇气、好奇心、活力、创造力、想象力、胆识去协助主角、了解主角，并能察觉主角内心的世界或挣扎的症结，而将其情绪或思考过程顺势带到现场，使主角能在安全的氛围中，尽情检视他的障碍，找到宣泄的出口，进而激发力量去重新思考问题、找到解决的方法。 ⒉主角：主角是心理剧里最重要的元素，所有其它的元素都是随着主角的指示或要求而跟着主角进入他所想要的心理剧当中。⒊舞台：莫里诺的一句名言是：“有舞台就够了。”在心理剧中，一个舞台可以将过去、未来与现实的感受融合在一起，可以让主角如幻似真、自由地悠游在他所创造的天地当中。 心理剧的舞台并非像一般的剧场那样讲究，但是为了要让成员有演剧的激动与现场感，还是需要区隔舞台与观众之间的空间。如此，当导演带领主角踏入舞台空间的刹那，主角将立刻感到自己即将踏入自己的心灵世界，这是颇有催化作用的。 心理剧的舞台布置与场景亦全靠主角去搭建，当然这需要视情形而定，或导演可以准备一些道具供主角选用。 这些道具基本上只是象征性的，通常几张椅子、桌子，一些各种尺寸、不同色彩的布等小对象即可发挥极丰富的想象力。 ⒋替身：每个人皆有内在的感受、一个“内在的小孩”。当一个人孤独或无人可诉时，会怎么办?可能就是与自己对话。以下节录一段莫里诺提出他为主角创造一个替身的说法：在心理剧舞台上你会看到什么?譬如你可能看到一位有着心理问题的人。 这个人的心理问题严重到连沟通都极困难：护士无法与她讲话、医生也无法沟通。于是你就可以采取以下的方式导演心理剧：你带着这位成员（假设是美美），你和她说，你可能与你的父母、兄弟、姊妹皆无联络。 你也和你的丈夫、或任何人都失去联络，但是，假设你可以就和你自己说话。假设你可以和一位最亲近你、最了解你的人说话。 假如我们能为你制造一个你的替身，然后你就拥有一位你可以向她说话的人，你可以与她一块儿行动，因为你们属于彼此。 ⒌辅角：辅角可以分广义与狭义两种解释。广义的说，所有团体成员，除了主角与替身以外皆是辅角，包括由主角所选出的所有角色与在旁观看的成员皆是。狭义的说法则是仅指出来参加演出的成员。 辅角可能是每次心理剧中皆需要的角色，其功用即是烘托主角的现实感，让主角能与当事人再度对话。
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