心理咨询师陈红

当年倪萍和陈凯歌还保持在恋爱状态的时候，陈红竟然做了他们两人恋情中的“第三者”，陈红当时正当红，属于年轻貌美的女演员，陈凯歌作为导演能喜欢陈红也见怪不怪，但是陈红却不该借着自己年轻为资本，讽刺倪萍年纪大了，还把倪萍的位置给彻底挤走。

1968年出生的陈红，现在也已经五十多岁，在新一代的演员眼中，她也算是一个老女人了。苍天饶过谁，岁月对每个人都是公平的，陈红也因为年龄的原因，肤色和体态也显示出中老年女性的特征。这算不算是当时对于她从倪萍手里横刀夺爱的一种报应呢？

陈凯歌作为大导演无疑是成功的，和张艺谋、冯小刚等人齐名，是能够论资排辈的大牌导演。1952年出生的陈凯歌，毕业于北京电影学院。在1984年，陈凯歌才30岁出头的时候，他导演的第一部电影《黄土地》就在第38届洛迦诺国际电影节当中获得了银豹奖，可见陈凯歌是一个有才情的人。

中国有个词叫“风流才子”，说明有才气的人感情也很丰沛，只不过有人能够控制得好，能够专心致志地和一个人谈情说爱，而有些才子却同时和多个人恋爱。陈凯歌就是这样做的，在和倪萍恋爱的期间，竟然还和其他女人偷情。

陈凯歌在和倪萍恋爱之前，是有过一段婚姻的，陈凯歌的第一任妻子是洪晃，不过这段婚姻仅仅维持了两年的时间，就曲终人散。

在和第一任妻子离婚之后，从1991年—1996年的6年间，倪萍和陈凯歌两个人一直是恋爱并且同居的状态，倪萍也见过陈凯歌的家长，并且也得到了认可。如果不出意外，倪萍和陈凯歌是要结婚走在一起的。

但是在这样的关键时刻，陈红的出现，让陈凯歌欲罢不能。陈红比倪萍年轻9岁，这种年龄上的优势，让她拥有很大的自信心。而且陈红本身是演员，人也长得非常的漂亮。加上陈凯歌的“风流才子”的特性，两个人就走到了一起。

这个时候倪萍和陈凯歌还没有分手，陈红和陈凯歌则是属于偷偷摸摸的交往。但是陈红在陈凯歌犹豫之际，直接告诉他自己怀孕了，如果不娶自己，不和自己结婚，那么自己就有可能做出一些极端的事情。

有“怀孕”这个重磅炸弹的轰炸，陈凯歌不淡定了，一边是和自己同居了6年之久的倪萍，两人可以说已经像家人一样相处，只不过是没有领取结婚证。另外一边是年轻貌美，并且已经怀孕的陈红。

在这个关键时刻，陈凯歌内心的天平偏向了陈红的一侧，最终选择舍弃了和倪萍6年的感情，决定和陈红在一起，并且在和倪萍分手的当年，两人就注册结婚了。

如果把两个女人争夺陈凯歌内心的这场战争，比作一场爱情保卫战，那么倪萍无疑是输了，并且输得很惨。

在倪萍的著作《日子》里，她曾经提到过和陈凯歌的这段恋情，她对于这段感情的定义，是认为自己是以一种失去了自我，失去了自尊的状态在和对方谈恋爱。

即便以这种低到尘埃里的方式去相处，即便在陈凯歌忙得昏天暗地的时候帮助他照顾父母家人，终将抵不过陈红这个新人。

真真的是“只见新人笑，哪闻旧人哭”，在倪萍付出了全部感情和自我的时候，陈凯歌选择了转身离开，这种釜底抽薪对于倪萍的打击非常之大。

而陈红作为这场两个女人的争夺战中的胜利的一方，竟然还在公众场合下表示过，因为自己年轻，倪萍老了，所以陈凯歌才会选择和自己在一起。

其实倪萍即便是在年龄上确实比陈红大一些，但是陈凯歌却是比倪萍还要大上7岁。虽然陈凯歌是导演，但是倪萍在事业上也不差。

倪萍是山东人，小时候倪萍的父母就离异了。这件事应该对于倪萍的性格也形成了一定的影响，她给人的印象是一种贤淑的印象，端庄、典雅、温婉、隐忍、平易近人等等，几乎所有美好的词汇都可以让人和倪萍联系起来。

她虽然毕业于山东艺术学院，但是很有艺术天赋，无论是拍戏还是主持，都非常得出色。更是在春节晚会上多次出色得完成了主持任务。

在当年春晚上的小品种，虽然是一个包袱说梦中情人是赵忠祥、是倪萍，其实这也是广大观众的一个呼声，倪萍真的可以能够称之为大众情人，因为她那双会说话的眼睛，然人看到之后就非常的舒服，仿佛沐浴在春光中，温暖和舒适。

倪萍的性格没有任何的侵略性，好像是传统女性的那种付出的性格。事实上，她也确实是这样做的。在倪萍的感情生活中，一开始谈恋爱的是郭达，因为郭达的家长十分反对，最后郭达和倪萍这对情侣因为家人的反对而不得不分开。

而倪萍和陈凯歌的交往中，倪萍可以说做到了一个妻子的所有付出，她为了陈凯歌的工作放弃了自己的休息时间和工作时间，去帮陈凯歌照顾他生病的父亲。原来当年是陈凯歌的事业关键时期，而陈凯歌的父亲陈怀皑当时却确诊得了癌症。

一边是需要陈凯歌位置奋斗的导演事业，一边是家庭琐事和重病的父亲，陈凯歌无法两面都照顾到的时候，是倪萍挺身而出，代替了陈凯歌这个儿子，在他的父亲陈怀皑的病床前忙前忙后。

当时陈凯歌的父亲陈怀皑老先生虽然知道自己病重，但是能看到倪萍这样贤惠、孝顺的准儿媳还是非常欣慰的，觉得这个女人可以和自己的儿子陈凯歌过一生一世。

甚至在陈凯歌的父亲陈怀皑老先生逝世之后的葬礼上，倪萍也是各种张罗着，已经是一副自家人的样子，来拜祭的亲朋好友也把倪萍当做陈家的准媳妇看待。

即便倪萍已经做到这个份上，终将抵不过男人的变心。即便陈凯歌内心可能自责过，但是倪萍的命运是被他的离弃改写的。

那是1996年，陈凯歌当时在拍张国荣作为男主角的一部电影《风月》，男主角已经敲定了张国荣，但是女主角迟迟未能确定人选。陈红就是作为女主角来试镜的，那一年陈红年仅28岁，正是年轻貌美的时候。

陈凯歌在见到陈红第一面的时候，被她的容貌深深地吸引了。因为陈红也是非常有韵味的一个女人，有一种古典的美。虽然最后《风月》这部电影的女主角没有选中陈红，而是由巩俐出演。

但是并不妨碍陈凯歌喜欢陈红。一来二去，两个人慢慢的熟悉了起来，并且时间不久就发生了实质性的进展，陈红竟然还怀孕了。

如果陈红没有怀孕，可能陈红和陈凯歌两个人之间的恋情还不会那么快曝光，既然已经到了怀孕的地步，陈凯歌就必须在倪萍和陈红两个人之间做出一个抉择。

在同一年，陈凯歌迅速得和倪萍分手，并且和陈红结婚。这样的打击对于倪萍来说是彻头彻尾的，试想一下，自己在对方的家里忙前忙后，当做自家人一样傻傻的付出和等待，6年的相处和同居，却敌不过一个刚刚认识的女人。

倪萍在自己的著作中曾经提到过陈凯歌对自己的态度，她说陈凯歌说过让自己嫁给他，两个人一起过日子。虽然态度上也十分地诚恳，让人觉得这份感情很真切，认为陈凯歌是真挚的想和倪萍要相守下去。

但是倪萍说到了至关重要的一点，那就是陈凯歌虽然说让对方嫁给他，但从来不提结婚的细节，没有落到实处，可能也只是嘴巴上说说而已。

六年的相处，如果真的想结婚，时间有太多太多，可能认为倪萍不是自己最终想要一起的那个人，又没有遇到更好的，就一直踌躇不定，不拒绝倪萍对他的好，但是也不主动承担起一个男人的责任。

但是当陈红出现之后，这个男人好像一下子成长了起来，懂得责任和担当，大义凛然地和倪萍分手去把对方娶了回家。对于陈红，陈凯歌可能说是做到了一个男人和丈夫的担当，但是对于倪萍，陈凯歌更像一个“渣男”。

倪萍对于这段感情是极度的悲伤、难过，说自己丢失了自我，失去了自尊。也许不和陈凯歌结婚也算一件幸运，如果结婚了，相信她更多的只是做陈凯歌的保姆和老妈子，并不能成为陈太太。

现在陈红和倪萍都已经是五六十岁的人，可能在二三十岁会觉得谁比谁年轻一些，可到了五六十岁，都已经是年华不再，容貌老去。

年轻和老年这两个不同的阶段每个人都会去经历，只不过是早晚的问题，但是出于尊重和个人的修养问题，都不会去讽刺别人是“老女人”，这只会让人觉得没素质，没修养。陈红有心也好，无意也罢，在作出了夺取了对方爱人的前提下，还会诋毁别人的形象，真的不是明智之举。

时光荏苒，从1996年陈红和陈凯歌结婚至今，已经走过了20多个年头，两个人生有两个儿子，好在陈红还算幸运，守住了自己的男人陈凯歌没有再去看中别的女演员，内心也在庆幸吧。不过二十多年过去了，陈红也不再是当年那个水嫩的美人儿，岁月同样在她的脸庞和身材上留下了痕迹。

现在时过境迁，倪萍也有了自己的儿子和婚姻，虽然倪萍为了给儿子看病历经坎坷，但是终于守得云开见月明，倪萍的儿子虎子的先天眼疾得到了彻底的治愈。现在在倪萍这个年纪，已经不再在意之前陈红说过的话和陈凯歌做过的事情。

倪萍作为一个妈妈，是伟大的，她体现了母亲的执着和隐忍，任劳任怨带着儿子奔波在治疗眼睛的道路上，永不言弃。

而当年的陈凯歌和陈红，不知道内心是否有过对倪萍的一点点愧疚。尤其是当自己也已经不再年轻，位列老女人行列的陈红，是否后悔说过倪萍是老女人呢？

她就是陈红，陈红以怀孕为由抢了倪萍男友陈凯歌。当时嘲笑倪萍的“老太婆”。天是公平的。

因此，他们对主持人有很高的要求。央视的主持人可以说是卧虎藏龙，比如倪萍、周涛、董卿、康辉和撒贝宁。

还有李思思、马凡舒等年轻的新生代主持人。想要在央视混成主持一哥或者一姐，可以说是非常不容易。然而今天要说的这位主持人就做到了，她就是央视一姐倪萍。

我想很多人都知道倪萍不是科班出身。一开始，她其实是个演员。当时，她在山东话剧院工作。她以许多优秀的作品而闻名于世，如《他们并不陌生》《中国姑娘》《雪域》和《那五》。后来，一个偶然的机会，她被邀请担任中央电视台一个业余节目的主持人。正是因为表现出色，她被中央电视台选中，进入了“综艺节目”栏目。后来，倪萍多次主持春晚等节目，被称为央视一姐。

小时候，倪萍真的很漂亮。每次她走上舞台，总有自己的光环。她美丽端庄，很是大气。连赵本山都忍不住说倪萍是他的梦中情人。她漂亮又有才华，自然吸引了很多男人，倪萍的男朋友也在一轮一轮地变化。很多人不知道倪萍曾经爱上过郭达。可惜郭达的家人不同意这桩婚事，他们终于分手了。离开郭达以后，倪萍和陈凯歌谈起了新恋情。

因为志趣相投，倪萍对这段感情非常用心。她和陈凯歌导演一起生活了大约6年。他们彼此相爱，好像他们是一对真正的夫妻。曾几何时，陈凯歌的父亲得了重病。倪萍照顾陈凯歌的父亲，把他当父亲一样对待。

但是陈凯歌正在拍摄电影，认识了长相漂亮的陈红，直接就被陈红给惊艳到了。随后陈凯歌和陈红发生了地下恋情。然而当时的倪萍还傻傻的等着陈凯歌来娶自己。即使陈凯歌的父亲去世，她都是以儿媳的身份去守孝。。

1968年出生的陈红，小时候就有很高的艺术天赋，但她当时没想到会成为一位演员。后来，由于种种原因，陈红考入了上海戏剧学院表演系，这让她梦想成为一位演员。

陈红的演技很好。她主演过许多流行戏剧。比如《三国演义》、《大明宫词》、《春光灿烂猪八戒》等都是80后、90后最喜欢的电视剧，很快她就家喻户晓了。后来，因为第一部电影的试镜，她遇到了陈凯歌。

陈红被陈凯歌的才华和名气所吸引，他们很快就认识了。因为陈凯歌还和倪萍是双方亲友已确认关系。

因此，陈红和陈凯歌有了秘密关系。原来，陈凯歌并不想抛弃倪萍。但他从没想过陈红怀孕了。据说陈红打电话给陈凯歌，告诉他如果她不娶她，她就会跳楼。为了孩子，陈凯歌别无选择，只好抛弃倪萍。可以说，陈红抢劫倪萍男友陈凯歌是因为她怀孕了。

陈凯歌被她管理得服服贴贴，当被问到陈凯歌为什么要娶她时，陈红说她很漂亮，讽刺倪萍是个“老太婆”，这根本吸引不了陈凯歌。

没曾想，每个人都有老的一天。虽然她年轻时被称为娱乐圈最美女演员，但随着年龄的增长，现在她的报应来了，她成了当时嘲笑倪萍的“老太婆”。怪不得连网友都说，老天是公平的。

不过容颜易老，，没有人能逃脱时间的摧残。如今年过半百的陈红迎来了“老女人”时代。从曝光的照片来看，她皮肤松弛，皮肤发黄，陈红再也配不上“最美嫦娥”的容颜。也许这是报应！嘲讽她人是老女人，总有一天也会成为“老女人”的一份子。

只能说人是简单的，感情是复杂的，无论谁对谁错，一切都过去了！也许他们的心早已释怀，很多的委屈，很多的怨恨，都会随着时间的流逝而消散，我们不应该总是活在过去，活在回忆里，而未来是不可知的，所以我们要活在现在，这才是聪明人应该做的！你怎么认为？

她靠心机抢走倪萍男友，还讽刺倪萍年纪大，如今报应来了，她是谁？她是演员陈红，曾有第一古装美女之称的陈红。当年倪萍和陈凯歌相处过八年，两个人感情甚笃。因为陈红的出现，陈凯歌和倪萍分手，而且陈红迅速为陈凯歌生下了儿子。这借孩子上位也就算了，她不应该内涵倪萍年纪大没有魅力。如今年过半百的陈红风华不在，也是一个普通大妈的形象。

说起山东籍出身的著名主持人，倪萍那全国真是无人不知，无人不晓。倪萍的事业真是顺风顺水，一路高歌猛进。但是倪萍的情感真的是坎坷情路多艰难。倪萍曾经和著名导演陈凯歌有过一段感情，长达8年之久。他们两个人互相倾慕，而且感情非常稳定。

倪萍还住在陈凯歌的家里，其实两个人就差领证那一个步骤了。但是谁都没有想到，陈红突然出现。一次选演员的时候，陈凯歌和陈红认识了，陈红有第一古装美女之称，确实长得风华绝代。

而陈凯歌也被她吸引，两个人逐渐走到了一起。陈凯歌突然提出分手，对倪萍打击非常大。收拾的东西搬离了陈凯歌的住处，两个人8年的感情归零。而陈红借着自己意外怀孕，上位之后竟然还意有所指的说，有的女人年纪大了，没有魅力了。

这话确实过于伤人了，后来倪萍曾经在自己写的书里，提到过那段时间，她说那是自己人生当中，最灰暗的一段时光。而陈红虽然和陈凯歌结成了夫妻，也相伴过了这么多年，但是随着年龄的增长，已经年过半百的陈红，早已没有当年的美貌，就是一个普通大妈的形象。不知道她想起当年说过的话，再对照自己现在的臃肿衰老容貌，会有什么感想？

电影与心理学是两个对大众同样具有吸引力的名词。下面是我为大家整理的电影与心理的论文，供大家参考。

论电影与普通心理学的关系

电影与心理的论文摘要

【摘 要】通过打破了对心理学的传统认知，以一种电影 文化 的视角来解释普通心理学中的基本概念，包括感知和记忆等客观心理活动、能力和意志等主观心理体验，从而让社会大众更直观地理解心理学中的基本概念，不仅从电影中了解到与心理学之间的关系，而且还能更加全面地了解自己和他人，以及科学系统地认识社会中的心理现象，并更好地指导社会大众的学习、工作与生活。

电影与心理的论文内容

【关键词】电影心理学;感知;记忆;能力;意志

1 感知

感觉和知觉是个体心理中最基本的认知活动，个体对外界事物的刺激都需要通过视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等感觉通道来接收，并作出相应的反应。而感觉和知觉既有区别，又有联系。一方面，感觉是对客观事物个别属性的认识;知觉是对客观事物整体属性的认识。另一方面，感知觉的相互作用使人们可以为记忆，思维和语言等更高级的认知活动的进行奠定了良好的基础。

黑泽明的《罗生门》这部电影中，就可以看出感知觉是一种客观存在与主观感受的统一，四个证人描述了四种截然不同的 故事 情节，或许就是因为他们的立场不同，每个人都会在社会角色，记忆水平， 思维方式 ，行为模式，表达能力，动机需要以及情绪体验等方面有所差异或倾向。英国 经验 主义哲学家贝克莱曾经说过，“存在即被感知。”，存在是相对的，而我们感知到的或许是一种存在，或许只是一种错觉。

同样在现实生活中，人类本质上看到的和听到的只是一些有排列和组合的光波和声波，并非颜色和声音。所以说，当从客观世界中获取新的知识的时候，要相信唯一不变的真理就是“变”，所有的知识和真理都是被人们想象和建构出来的。比如大学生的学习生活，不能再使用中学的程式化学习模式，而要跳出原有被禁锢的思维定势和刻板印象，用一种更广阔的视角和接纳的态度去对待学习和知识。不仅是心理学等社会人文科学，物理学也随着社会的发展和科技的进步，从牛顿的经典力学到爱因斯坦的相对论，再到霍金的《时间简史》，甚至到目前崭新的研究领域，每一个时期都会有不同的研究范式，或者说是所谓的“永恒真理”。正如西班牙民间的一句 谚语 一样，“在这变化莫测的世界上，既没有真理也没有谎言，所有一切都取决于我们看世界时所用镜片的颜色。”

2 记忆

记忆中的“记”代表着识记，“忆”代表着回忆，记忆的过程就是一个对过去识记过的经验，在现在时刻回忆的过程。记忆不但连接着人类的过去，现在和将来，还是连接感知觉与思维、语言的桥梁与纽带。任何一种高级信息加工过程都不是在一个时刻进行并完成的，就好像看电影一样，假如大脑没有记住一个个独立的故事情节，没有回想起一个个单独出现的故事画面，就不能把每一时刻电影在我们的视觉和听觉器官所产生的体验连成一个有机的整体，从而形成对电影的总体印象，评价和思考。

而《记忆碎片》这部电影可以让人强烈地感受到记忆的重要作用，如果一个人没有记忆，他的内心世界会产生怎样的矛盾。正如电影中的主人公一样，莱昂纳多在失去短时记忆之后，只能通过照相片并加以备注的方式获得记忆的片段，但即使这样，失去记忆的人也很难把支离破碎的记忆片段有逻辑地组合成事情发展的先后顺序，从而对事情的前因后果的理解造成混乱。

最核心的问题还并不是失忆给人类的学习，工作和生活带来的影响，而是无法了解自我以及存在的意义。“我是谁”，“我从哪里来”，“我到哪里去”，这三个基本的哲学思辨问题，在生活中的有些时候还会困扰着普通人，何况是失忆的莱昂纳多。但从另一个角度看，莱昂纳多在失忆的条件下，还可以意识到他存在的意义在于复仇，虽然他的行为和观念可能是片面的，消极的，甚至是违法的，但是他可以意识到自己存在于这个世界的价值。相反，面对物欲横流，灯红酒绿的世界，我们现代人是否完全排除了功名利禄的诱惑和干扰?是否还记得自己存在的价值和意义?这一点是值得我们反省和思考的。也许是我们身处在纷繁复杂的社会中，不经意间对物质的欲望愈发强烈和敏感，物质世界让我们跑得太快，以至于精神灵魂世界被遗弃在过去的某个角落里，可悲的是我们身陷囹圄却不能自拔。从这个角度看，失忆并不完全是一种消极的状态，而是一种暂时的休养生息，它可以让人类清醒地觉察到此时此刻的状态，让人类发现是否和你开始制定的目标和计划有所偏离，让人类重新关注在主我的角色上，而不是客我， “勿忘初心”一词也是就是对人类记忆本能最好的见证和说明。

3 能力和意志

通过先天遗传和后天发展两种因素的交互作用，能力和人格共同组成了一个人稳定的，持久的心理特征，这些是一种区别于他人最明显的方式。而能力作为一种个体认知和行为的评价标准，对于不同的个体，能力的测量却没有统一的标准来界定。

通过电影《阿甘正传》不难看出，能力衡量的标准不一定就是智商，主人公阿甘就是一个智商为75的智障者时，却在 橄榄球 ， 乒乓球 ，从军，捕虾经商等生活中各种领域和方面都取得成功，现在学校中出现了许多“高分低能“的学生，所以对能力的认知需要运用一种全新的视角。

而通过后天培养来提高能力的一种最重要的因素就是意志。无论家庭，学校和社会这些外界环境因素多么的充足，但如果个体内心中没有意志作为精神支柱给予支持，那么个体提高自身能力的机会就变得十分渺茫。意志与人类的动机和情绪有着密切的联系，它可以对认知和行为进行控制和调节，从而来坚定人类的信念和理想，以实现我们的目标和计划。

正如《肖申克的救赎》这部电影，最后欧亨利式的结尾让观众看到了主人公安迪内心中的一股强大的力量。这种强大的力量就是意志，意志可以让他在面对无期徒刑的牢狱生涯时形成强大的抗逆力;可以让他在越狱过程中经历常人难以忍受的环境时形成强大的抗压力，从而可以让他在梦寐以求的墨西哥海滨与老朋友相聚。

有趣的是，这两部同年度进行奥斯卡金像奖争夺的电影，把心理学中的能力和意志两个概念结合在了一起，并赋予了新的意义。能力和意志是密不可分的。观众看到了阿甘许多方面的天赋，但是这些都归于一个本质――“跑”，这种横跨了美国的跑步就是阿甘无人能比的坚定意志所驱动的。而只有安迪一个人成功地越狱，也不只是在于他十年如一日的意志进行挖洞，同样也要求他有一种精通财务制度的能力和分析判断的能力，可以审时度势，韬光养晦，在适当的时机做出最佳的选择。总而言之，一个人必须具备全方面的能力和坚韧不拔的意志两方面因素，把外在资源和内在素养进行有机地结合，才会成为一个真正的强者。就像企业家宋美遐女士所说：“长得漂亮是优势，活得漂亮才是本事!”

4 总结

心理学作为一个研究型的社会人文科学，无论是和虚拟中的电影，还是和现实中的生活，都有密不可分的联系。因为心理学是一门研究人类心理过程的科学，没有任何人可以置身事外，正如《云图》那部电影所包含的跨世纪的人际关系和社会角色，人类就好比是一部电影巨作中的一张胶片，但小小的胶片却表现了这个时刻最丰富多彩的画面。历史长河中的人类是渺小的，而人类唯一可以控制的就是自己，就是自己的心理状态。其实，人的一生就好比一部电影，有高潮也有低落，而心理学教给人类的就是如何使这部人生电影更加波澜起伏，丰富多彩。

心理电影的传播与受众心理健康的建构

电影与心理的论文摘要

[摘 要] 多数心理电影都会表现人物内心的焦虑、恐惧、爱情、欲求等，心理电影作为心理疾病的一种精神疗法越来越被心理医生心理咨询师所重视。心理电影的传播对受众心理健康的建构研究理当受到重视。本文将以表现童年创伤心理电影的传播为例分析心理电影的传播对受众心理健康的建构。

电影与心理的论文内容

[关键词] 心理电影;人格分裂;传播;心理建构

心理学电影是指以心理疾病为素材构建情节、设置冲突、解构心结、塑造人物形象的电影类型，它是伴随着人们对心理的逐渐认识而发展起来的。心理疾病的特征和性质极大地刺激了拍片人的 想象力 ，电影媒介把心理疾病素材作为情节工具和底色，表现人物心里的想法、愿望、焦虑、恐惧、爱情、欲求等，以推动观众对人类自身行为的再认识，于是，在故事片、喜剧片、动作片、犯罪片、暴力片等类型的基础上增加了心理电影这个新的类型。经典心理电影作为一种心理疾病的精神疗法越来越被心理医生心理咨询师所重视。

“成功的电影都是那种能在无意识层面上反映当时社会上具有决定性的动力群体的影片。”[1]成功的心理电影能使受众通过电影媒介看到导演批判意识下所掩盖的非理性因素，在无意识状态下达到与人物沟通交流获得心理快感的目的。因此心理电影要求创作者具备专业的电影理论知识掌握专业的心理学知识，在对自己的思维活动、情感意识、创作心理等进行理性分析和规律把握后，能借助电影中运动的声画媒介阐释剧中人物内心情感和心理现象艺术地引导受众的观影心理。虽然业界公认高票房是电影生命力的根本保障，但拥有一个值得受众长久思考的内涵承载才是影片价值的根本所在。成功的心理电影不仅能够调动观众的情绪而且还能够激活其潜意识本能使其与剧中人物进行感同身受的情感交流，让长期受超我抑制的某种情绪从隐秘处释放出来，继而使影响心理健康的内心情结得以揭示、展露和解构。

经典心理学电影，如《爱德华医生》《精神病患者》《沉默的羔羊》《迷墙》，它们所反映的主题均具心理学意义，都从童年情结深层次剖析了人物性格。如《沉默的羔羊》将弗洛伊德性本能理论与电影受众的审美快感有机地融合，其镜像语言的象征性，既隐喻了克拉丽丝儿时未能成功救得惨叫的羔羊的不幸经历，同时沉默也体现了克拉丽丝把梦想深深埋藏在心里的执著，她竭力用行动证明自己不再是任人宰割的羔羊，最终她战胜了性变态和对性的恐惧实现了她的梦想。当观影者进入梦幻状态把自己当成克拉丽丝时现实中无法实现的愿望也就通过想象得到了满足。

“如果我们将镜头对准生活，所有的大全景也许会引导我们做出这样的结论，大多数人都在浪费他的宝贵时间，去世的时候都带着一种未尝夙愿的遗憾……无论命运如何捉弄我们，我们都心怀希望。”[2]心理电影与其他类型的电影比较更具有对受众心理愿望的补偿功能。“当受众认同主人公及其生活欲望并在心理为他们喝彩时，事实上是在为自己的生活喝彩”[3]，受众观看心理电影的过程实际上就是接受心理疏导、解构心结的过程，这样特殊的观影按摩、心理激励有利于健康心理的建构。

一、表现男性爱缺失的成长心理——《迷墙》

影片《迷墙》以PINK的人生故事为线索，表现主人公童年丧父难以愈合的战争创伤、少年期心灵备受学校刻板 教育 的摧残、青春期恋母却又不得不离开母亲的惶恐、青年期爱情受挫、事业失意，孤独彷徨乃至走上极端暴力最终崩溃的人生历程。

(一)父爱缺失的童年孤独

主人公PINK父亲牺牲于二次世界大战一次桥头堡战斗中。影片开始黑暗中一双大手点亮一盏油灯PINK父亲出现在昏暗的光晕中。接着油灯的光亮叠化为烈日下的巨大全景，地平线上小PINK远远跑来，画面中太阳的光芒眩目而温暖且多次反复与整个影片的快节奏和阴暗色调形成鲜明对比，让受众对主人公PINK向往却又难以达到的充满父爱的理想世界感同身受。童年的PINK与同龄孩子一样，希望玩旋转木马、滑滑梯等比较刺激的游戏时能有父亲相助、保护、激励。在社区游乐场当他牵着别人父亲的衣襟恳求帮助遭到拒绝后，落寞地回到家里翻出父亲的遗物戴上父亲的军帽，父子俩的影像交替出现，此时孩子孤独的心多么渴望得到抚慰，然而物依旧父已亡，观影至此很难不为之动容。孩子的健康成长需要强大的父爱做支撑，罪恶的战争却无情地夺走了PINK们的父爱。父爱的缺失成为PINK童年最深的创痛，父亲的形象在PINK的潜意识中反复出现挥之不去。按照弗洛伊德的精神分析理论，此种创伤将伴随并影响PINK们的一生。

(二)师爱缺失的少年逆反

教师理应为孩子的健康成长导航，可PINK记忆中却有一个源于导航者的极大创痛事件，童年的好奇心驱使他在铁轨上引爆子弹，车轮驶过子弹爆炸的瞬间，车窗口无数戴着面具的乘客不约而同地指责谩骂叠化为老师凶狠的训斥，课堂上教师当众嘲笑他写作的诗歌，嘲笑与谩骂甚至体罚，除此之外，PINK很难感受到来自老师的温暖，老师在他的成长中并未发挥正面引导作用。少年PINK无力与教师及其背后强大的能把人驯化成机器的教育制度抗衡，只能把全部痛苦和愤怒藏在心里：教师在家里受老婆虐待精神变态，将学生当成发泄的对象。孩子对那位黑袍教师的超现实想象，黑色幽默中映射的恰恰是活生生的现实。学校教育对每个孩子施行教化试图磨平个性，使之成为符合社会主流意识形态认同的标准化机器零配件，因此，被教师横加指责当众羞辱的PINK现象绝非偶然。然而在文化越来越后现代的当下，PINK们显然对于扼杀自由天性的传统习俗充满抵制和反抗。PINK式反抗是明证!

(三)爱情受挫的青年危机

PINK充满性冲动的青春期，因为性而产生的焦虑与困惑久久萦绕很难挥去，在PINK心中男女关系相当危险，青春期母亲床上的骷髅、年轻人混乱的性活动，象征男女生殖器互相逗引的雌雄花朵，诡异的背景音乐中，动画形象由花变成骷髅，最终貌似女性生殖器的花朵将貌似男性生殖器的花朵击碎吞噬，动画中的吞噬与被吞噬隐喻了现实生活中频频上演的真实事件：背叛和引诱。骷髅、乱性、雄性花被吞噬等显示了PINK对于女性的总体认知，在性、感情、婚姻面前因为缺乏父辈的引导，PINK像个长不大的孩子总是轻易被抛弃。童年丧父的孤独、少年教师的侮辱、青年妻子的背叛，种种画面交织出现，让PINK的精神极度迷惘，肉体在冰冷的泳池中陷落，鲜血染红池水，灵魂即将出窍。“墙外有人吗?”谁来帮PINK推倒那道冰冷厚重的墙!《迷墙》通过呈现青年PINK的意识流动，不仅将PINK时代青年人空虚的精神世界表达得淋漓尽致让观众看到了一个饱受现代物质文明戕害的灵肉混合体，也让攘攘逐利者浮躁的心灵有片刻的清醒和宁静。《迷墙》诞生之初虽然曾一度成为禁片，但从心理学传播的角度来讲，它能跨越时空成为一部惊世骇俗直指人类灵魂和命运的预言式天书，确是一部不可多得的心理学电影宝典。 二、表现性别角色分裂的《精神病患者》

人格分裂学名称为“解离症”，别名“分离性身份识别障碍”。它的主要特征是患者将引起他内在心理痛苦的意识活动或记忆，从整个精神层面解离开来以保护自己，但也因此丧失其自我的整体性。[3]

《精神病患者》中有着恋母情结的“诺曼·贝茨”是个特殊的人格分裂患者，常态下他是旅店老板，变态下他兼容已故的母亲和恋母的儿子两个角色。他五岁丧父与母亲相依为命，长大后无法容忍母亲另有情人于是弑父杀母。弑母的罪恶感使他盗回母尸做成标本并使母复活，而复活的“母亲”因嫉恨便会杀掉儿子喜欢的女人而后快。希区柯克引用弗洛伊德的性心理分析和精神分析学说，在片尾安排心理医生把诺曼·贝茨对母亲又爱又恨的心理做了详细解释：诺曼·贝茨因嫉恨而弑父杀母，由于有强烈的恋母情结事后总是将自己扮演为两个角色：时而是强悍霸道的母亲，时而是逆来顺受的儿子。罪恶的根源在于亲情的缺失导致人性的扭曲继而导致性别角色混乱。像贝茨般兼容母亲和儿子两个角色的病例非常罕见，属于恋母情结的变异和病态表现。

三、表现女性超我、本我、自我三重人格分裂的《绿茶》 衣着严谨表情冷漠遵守道德传统不过分表达自己的感情，这是《绿茶》女主人公硕士吴芳的“超我”形象，也是吴芳人格的基本成分。童年时代的她亲眼见证了备受精神病父亲折磨的母亲意外杀死父亲的惨剧，儿时的精神创伤让吴芳情感表达受阻无法与人正常交往，成年后渴望着被爱却又不知道如何付出爱，当然也不可能自由恋爱，她只能通过频繁相亲去结识异性。童年时代的精神创伤导致她对爱的追求止于心理渴望而行为被动，她甚至通过算命来捕捉偶尔闪现的恋爱机会，因为她的内心没有足够强大的力量去追求爱，她付出爱的能力是欠缺的。除非爱神主动降临，否则她很难体验到获得爱情的快乐。

而“本我”的吴芳，则以朗朗的形象活跃在影片中，她美丽活泼，以在酒吧弹钢琴为职业，和各种各样的男人交往，众多男人的追求不仅让她的性需要得到满足，也填补了童年时代不受重视的心理空白，她和男人接触从不投入感情，彻底消解了情感的压抑和道德的束缚，避免了母亲式的孤独与绝望。朗朗的人格其实是吴芳原始人格中的另一个基本组成部分，童年生活中痛苦和不愉快已不见踪影，保留的只是没有受过任何约束和压抑的快乐的自由自在的天性。

“自我”的吴芳由男主人公陈明亮造就，陈用旺盛的生命亮光驱散了吴芳童年的阴霾。吴芳在沉寂和压抑中感受到了自己从未感受过的男人的关怀和重视，分裂的人格得到了整合，成为一个性爱和情爱欲求完整统一能用正常的符合社会道德的方式满足自我心理和生理需求的女人。吴芳和朗朗，她们是一个女人的两个面，在每一个女性身上，都有着连自己也难以理解甚至是矛盾的东西存在着，它们的共存，影响着女性的意识和行为。《绿茶》对具有人格分裂症状的女性心理做了颇有意味的呈现，带给人们无尽的迷惑和思考。

通过以上案例分析，我们发现心理学电影多从童年情结深层次剖析畸形的成长环境造就的畸变性格，主人公总是处于各种各样或主观或客观的威胁中，他们的被困和解困会激发观众去唤醒并思考心灵深处无法排解的相似情结，并在观影的无意识状态中释放或转移积压许久的心理抑郁。当主人公走出困境，受众长期抑郁着的内心焦虑和恐惧等情感会随之释放，从而在心理上产生一种快感。这种快感可以减缓或避免心理疾病，利于观众的健康心理建构。大量的调查研究证明，电影的制作与传播尤其是心理电影的传播不仅能带来票房收入，传播人文精神，而且还会给受众带来有效的心理按摩，让观众的喜怒哀乐情绪得到合理宣泄。受众爱的能力、工作的能力、面对困局的勇气、对美的感受力、 人际交往 技巧的学习、心智的开启、性灵的陶冶、智慧的增长等均能在心理学电影营造的梦幻中潜移默化地完成。总之心理电影传播是艺术地进行心理疏导与心理激励，建构健康心理的重要途径无论传者受者均需要高度自觉。

电影与心理的论文文献

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[2] 韩薇.电影心理学在我国发展现状浅析[J].今传媒，2011(04).

[3] [美]罗伯特.故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.北京：中国电影出版社，2001：164.

[4] 陈红.心理电影赏析——大学生心理健康教育的新途径[J].江苏经贸职业技术学院学报，2010(01).

[5] 赵晓珊.认同机制与观众心理[J].文艺研究，2011(06).

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