浮生若梦762
陈宫,字公台,东郡人。性格刚直烈壮,少时曾与许多海内知名之士相识。十七岁时拜当时知名天下的侍御使王允为师。 中平元年,黄巾乱起。王允奉天子命为豫州刺史,前去讨伐黄巾。王允特辟荀爽、孔融、陈宫等为从事,王允与当时的左中郎将皇甫嵩、右中郎将朱隽等联手大破黄巾别帅李迪,受降数十万之多,其中陈宫参赞之功殊不可没。陈宫于黄巾降兵口中得知当时“十常侍”之一的张让与黄巾交往密切,于是参了张让一本。由于灵帝的昏溃,张让得以免除责罚。张让心中仇恨,下计将陈宫打入大牢,后王允回朝,力举陈宫。陈宫出狱后被贬为并州雁门郡代县作县令。 陈宫上任不久,朝庭为了嘉奖牧马城大守方璇,特封方璇为关外侯,牧马国国主(等于是明文承认牧马国作为一个属国存在),命牧马城军师宋仪为雁门郡郡守,从此成为宋仪的属下。初时,对于宋仪异想天开的政策法令大为反对,后来逐渐了解宋仪的大志后,便死心塌地地全力支持宋仪的改革,反而成为宋仪最为得力的属下。[一] 注[一]《汉末英雄记》中记载:陈宫字公台,东郡人。初在王允手中当从事,后因事被贬至并州为县令。当时的雁门郡守宋仪下令全郡改革,全郡反对,其中尤以陈宫反对最为强烈。陈宫说:“天下百姓适应原来制度已久,改之不但成效不大,而且劳民伤财,容易造成民怨。重农乃天下之根本,治世之法则,只闻重农而出盛世,从未闻重商可以国富民强。岂可因眼前小利而颠倒根本?郡守大人请三思。”宋仪不语,不久将其调到牧马城实习三个月,三个月后,陈宫回任,言谈举止都大有改变。 当时雁门郡人口虽然稀少,但由于牧马城的存在杜绝了北方游牧民族的侵扰,所以在靠近南部的地区如雁门、原平等城还是有相当多的人口。城市人口一多,当地豪强势力也大。因为宋仪的法令与当地豪强的根本利益相违背,所以那边的反应也特别强烈,改革困难重重,宋仪也为此头痛不已。 后来宋仪奇怪地发现,在陈宫管辖的代县内,改革进程作得比其他地方好很多。宋仪当即调陈宫当他的幕僚,并请他主管推行新法。陈宫欣然领命,三个月后,雁门郡全郡改选完毕,效率高得令宋仪刮目相看。[二] 注[二]《牧马春秋》中记载道:宋仪见陈宫推行新法效率很高,便他进府询问是如何办到的。陈宫胸有成竹地道:“郡守不必操心,请郡守将这件事交给我,不出半年,我一定将雁门郡的改革全部进行完毕。”宋仪当即点头,说:“行。我命你为幕僚,你就放手干吧。我只看结果,至于你在操作中能得到什么样的好处,我一概不予过问。”陈宫大喜,点头领命。果然,三个月后,雁门郡全郡改革顺利完毕,效率高得令宋仪咋舌,好奇地问陈宫是如何办到的,陈宫只是笑着摇头。 不久朝庭一纸文书传至雁门郡,说雁门郡幕僚陈宫欺凌百姓,鱼肉乡民,境内凡是稍有家产者无不被其借故抄家短短三个月内,使得成百上千户人家家破人亡,妻离子散。[三] 注[三]《牧马国绝密档案》中捉拿陈宫的圣旨原文为:“……陈宫之恶,罄竹难书!陈宫之毒,骇人听闻!……特旨着雁门郡守宋仪压幕僚陈宫至京城问罪。” 原来陈宫每到一处,必将当地大户以迅雷不及掩耳(盗铃之势若奔雷霆万钧……《武林外传》语)之势全部铲除,所有人收押入监,所有财产全部充公。大户一除,自然再无人反对新法,故新法才能顺利实施。[四] 注[四]《宋仪回忆录之纪念陈宫》中记载道:……圣旨一下,我当时便吓了一跳,忙命人传陈宫。陈宫看完圣旨后只是笑了笑,说:“郡守锁我进京吧。反正我的使命已经完成,陈宫已经再无遗憾。” 原来他每到一处,便将当地大户以迅雷不及掩耳之势全部铲除,所有人收押入监,所有财产全部充公。大户一除,自然再无人反对新法,故新法才能顺利实施。听他这么一说,我吃惊得半天合不拢嘴,半晌才苦笑着说:“难道公台不能采取柔和一点的措施吗?比如政府给钱补助之类的……” “绝对不行。”陈宫断然否定。他说,新法葬送的是门阀大户的根本利益,这些人是不可能会同意改革的。只有破后而立才不会有任何麻烦。陈宫走后,也还请关外侯和郡守大人谨记此点,否则,势必会被大户豪强们所渗透,最终使改革变性,失败。 陈宫为确使新法顺利推广不惜背负万年骂名。宋仪闻之肃然起敬。后宋仪通过贿赂十常侍使陈宫得免,之后,陈宫便一直在宋仪属下担任主席军师之职。为牧马国最初的稳定做出了巨大的贡献。[五] 注[五]:《韦氏典略》中记载道:当时雁门郡大户遗族进京告的不单单有陈宫,还有宋仪与方璇之名。因为方璇、宋仪二人与十常侍关系非常因此得免。宋仪亲自修书与当时的张让(一说是蹇硕),使其从中为陈宫斡旋。于是张让上奏灵帝说查无此事,灵帝龙颜大怒,将上告之人统统抓起,传说第二日上告之人全部“畏罪自杀”,不知属实否。 中平三年,宋仪欲前往洛阳,着陈宫在其不在之时代为其理政,陈宫力谏,但宋仪其意已决,势不能止。陈宫接过大印后,当即下令雁门郡全郡封关,严密盘查各路关口,所有人许进不许出,一面急电向牧马城报告此事。国君方璇命天师统领大将彭宫带五百黑色枪骑兵星夜前往洛阳接应宋仪。[六] 注[六]:《汉未英雄记》记载:宋仪出走那日,陈宫向牧马城发过三十多封电报。但那天正好是方璇之子张飞的20岁生日,张飞邀汲羽、赵云、司马凉等一干好友在天堂酒店中庆祝生日。当天轮到汲羽在军情处当职,汲羽虽不敢饮酒,但因为不好推辞张飞,只得被逼着喝了几杯。汲羽酒量小,到军情处时已经醉倒在地人事不知,故陈宫的电报全部没有收到。直到第二天办公室实习生于冰当值,发现醉在桌上的汲羽,才发现出了大事。事发后,方璇龙颜大怒,汲羽当即被取消公职,张飞则贬为了城门校。 宋仪随后在并州南部战败,被传为战死。陈宫暂时代理宋仪属下的地师军团。[七] 注[七]:《汉未英雄记》中载,彭宫归来时,带宋仪书信一封,上言:“如果天下还有一个人可信,那么,这个人便是陈宫。” 董卓迁都长安,命天下诸侯共击牧马国,陈宫作为代理雁门郡郡守,帅领地师精锐及地方守军与西凉马腾、韩遂、张获联军五战五捷,歼敌五万,使西凉联盟被迫解散。牧马国君方璇为嘉奖其功,特命其为并州副总督,辅佐晏飞总督并州战事。陈宫于西河郡遥控西凉众势力,一度使李儒的平凉大计受沮。 后诸侯联盟其势太盛,兼之月城及北面战事不利,方璇着晏飞领军退回雁门关外。陈宫断然反对,说:“此去,则西凉局面难以控制,长安难破矣。”坚持带一半雷师退至西凉腹力争取羌族首领张获投降。张获受李儒胁迫,举兵进攻陈宫,陈宫为不使与羌族关系弄僵,下令放弃抵抗,亲自到张获大营进行劝诱。 旋即,长安乱起,李儒为对付长安的琴情,被迫从西凉撤军。张获则终于向陈宫投降。在陈宫的纵横捭阖之下,西凉马腾、韩遂相即投降牧马国。陈宫利用西凉雄兵转而从后背进攻正在天水与琴情手下大将余波激战的李儒,大破之,斩都督徐荣。 李儒势败,逃至羌胡之地,司隶校尉钟繇投降。方璇命张飞、陈宫联军与李儒大将臧霸于枝阳大战,破之,斩李儒之弟李方。臧霸投降。 李儒余部逃至白于山,被当地羌族所困,死战不脱。李儒吐血三升而死。部将马钦,伪装逃至兖州,为曹操所留。至此,西凉、长安一带遂平。 方璇论功命陈宫执节总督西凉,三年,与幽州刘备战事不利,调为幽州总督,与刘备作战,三年,不利。 天历十四年,上命陈宫为青州牧,与晏飞共破夏侯敦于牟县。同年,徐州臧霸反。陈宫奉命讨逆,大破臧霸于徐州城下,斩首三万有余,臧霸逃至梨阳县为乡民所杀。 陈宫后归琴情所属,带兵五万破曹仁于陈留,再破夏侯敦于济阳,三破曹操于济阴。曹操南逃。
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三国的陈公台不事二主,是其忠也;嘱曹操养其老母,是其孝也;劝曹操休杀百姓,是其仁也;放曹操并弃官与之亡,是其义也;计无不应料无不中,是其智也.陈宫真乃三国第一真君子、大丈夫也!陈宫,东汉末官吏刚直烈壮,足智多谋。少与海内知名之士比皆相连结,青州黄巾起,兖州刺吏刘岱战死。陈宫等主张曹操接任兖州牧。曹操东征陶谦,留陈宫等守东郡,宫与张邈等叛操迎吕布入兖州,吕布战败后,陈宫随吕布投徐州牧刘备,劝吕布袭取徐州以为根本。陈宫极力主张吕布与袁术和婚、形成徐扬合纵以抗拒曹操。惜吕布无谋,没有采纳其计策,及遭陈登父子从中破坏,结果联盟失败,吕布兵败后一同被曹操所擒,不屈而死。演义中陈宫曾为中牟县令,捉住了行刺董卓失败的曹操,因感曹操的抱负而弃官和曹操一起走。因见曹操之残暴,滥杀吕伯奢一家而弃之而去,并与之誓不两立。后辅助吕布和曹操作战,多次设计打败曹操,因吕布不听其言,最终失败被曹操所擒。曹操因感其救己之恩之欲释放之,但陈宫坚决不降而被杀。
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清代著名宫廷画家—徐扬徐扬,江苏苏州人。《苏州府志》有他事迹的记载。进宫前徐扬为监生,乾隆十六年(1751年)皇帝首次下江南,途经苏州,徐扬以自作画册进贡,他的画艺受到乾隆赏识,随后被选拔到宫中供职。当年六月徐扬领旨来到京师。清宫“如意馆”有如是记载: “内开为六月初二日员外郎郎巨培奉旨:画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样堂给,于六月起。钦此。”余省、丁观鹏均为当时负有盛名的画家,待遇优渥,每月获得的报酬是十一两银子。徐扬刚入宫就获得如此优厚的待遇,显然同他的画艺水平有关,也说明乾隆很赏识他的才艺,才另眼相看。徐扬入宫后还想接续他读书人素志,乾隆特予照顾,让他以太学生的身份参加科考,两次考试未考中。后来乾隆索性特钦赐他“内阁中书”的头衔,圆他读书做官之梦。徐扬曾两次奉乾隆之命绘制纪事性作品《乾隆南巡图》。第一次是乾隆二十九年(1764年),绘制绢本十二卷《乾隆南巡图》,由于卷帙浩繁,创作持续六年时间,到了乾隆三十四年(1769年)才将这一巨作完成。残存部分现分别庋藏于北京故宫博物院、美国纽约大都会博物馆、法国巴黎吉美博物馆和尼斯市魁黑博物馆。乾隆三十六年(1771年)徐扬受命重新绘制,前后花了四年时间创作了第二套纸本设色《乾隆南巡图》,现在这十二卷《乾隆南巡图》完整地保存在北京的中国国家博物馆内。徐扬的绘画创作除了以帝王为主题外,亦涉及他熟悉的江南市民生活。乾隆十六年(1759年)他绘制过《盛世滋生图》卷(又名《姑苏繁华图》),选取苏州自灵岩山至虎丘山之市民生活风俗图景,状写江南大都市苏州的繁荣盛况,借此来颂歌乾隆朝的太平盛世,图中出现人物众多,有上万人。美术史称其可与宋代张择端《清明上河图》比美的城市风俗画卷。该画现存辽宁省博物馆。按照艺术史学者的研究分类,徐扬的《南巡纪道图》是一幅特征明显的“臣字款”绘画作品。所谓的“臣字款”作品,是指凡是在名款前加上“臣”字的,都是臣民为帝王所画的。根据画家身份,大致有四个类型:一、宫廷画家;二、词臣画家;三、宗室画家;四、民间画家。其中的二、三类画家,或是各部大臣,或是皇亲贵胄,社会地位很高,绘画创作带有业余性质,但是他们为皇帝作画必须按照这样的格式署款。各地的民间画家献给皇帝的绘画也遵此例。而徐扬属于第一类画家。徐扬的《南巡记道图》是一幅以自然山川为主题的山水画。在绘画风格上较多受到董、巨以来山水画家影响的水墨淡设色山水,构图以平远为主,用色沉稳凝练,山石的皴染和树木勾勒的衔接自然轻松,树石、道路、屋宇、城池、江河、舟楫、名山穿插交替,画家在“物理”、“画理”的空间转换和陈述上显示出出色的把握能力和融合能力,另外,此卷画面细腻绵密,在笔墨上还额外多了一份南方画家的优游从容。与大多数山水画不同的是,作者在画面各处标注了地址,从北到南,如:京城、广宁门、卢沟桥、长辛店、良乡县、窦店、琉璃河、宝地津粱、仙峰坡、涿州、千间大庇、行宫、三家店、新城县、南高桥、雄县、燕南赵北、行宫、任邱县、石门、河间府、献县、富庄驿等直至苏南常州府、无锡县、苏州府和万寿亭等七十多个地名。史载清代宫廷画家奉命为朝廷作画,通常画家要先画出小样供御览,获得准许后才正式启动创作。《南巡纪道图》在内容上和《乾隆南巡图》相似,如该画所描绘的线索,正是乾隆皇帝下江南沿途经历过的那些地方。略有不同的是徐扬的《南巡纪道图》终止于苏州,而乾隆一行实际到达的目的地是地处钱塘江两岸的杭州、绍兴。北京故宫博物院宫廷绘画专家聂崇正研究员据此作推测,这是徐扬为创作《乾隆南巡图》前期准备工作时所创作的稿样。作为宫廷画家,徐扬很可能是随行班子的成员,见证了乾隆的南巡,借助丹青,以视觉图像的方式纪录下这一历史性行程。与正图不同的是《南巡纪道图》将十二卷所途经的内容浓缩于一卷之中,因此它在艺术和文献方面有着无法替代的双重价值。该画见知于著录的有《石渠宝笈·三编》和王以坤编著的《故宫已佚书画闻见目》。大约在晚清或民国初年散出紫禁城。文革期间,徐扬的长卷《南巡纪道图》一度收归北京故宫博物院所有,曾经文化部中国古代书画鉴定小组七人专家的鉴定,收录于北京文物出版社1986年出版的《中国古代书画目录》第一册,该画的序次编号为“京1-124”,标名用作者徐扬的原题“王道荡平图”。文革结束后,落实政策,该画重出故宫,成为民间藏品。这次是该图二进二出故宫后首次浮出水面。
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