唔记得叫咩名
从知道这部电影到决定去看用了不到半个小时。1. 职场女性画像李捷在职场是在风生水起的，她有高度独立的经济能力和思想人格，这一点其实没有从具体的工作内容反映。装扮上，身着修身得体但又不乏时尚感的职业套装，躺着磨破脚后跟的高跟鞋，还有大姚标配的大红唇，无不透着专业与干练，甚至有一点冷漠。另一个角度在处理事情和待人接物中。李捷认可孙芳的能力，孙芳第一次见面就能把哭闹半天的女儿哄睡着，她欣慰得几乎要控制不住笑出来，但又尽力保持职场习惯的严肃。鉴定眼前这个保姆的可靠性对她来说是一个博弈，博弈过程中过多透露自己的真实感受会对自己产生不利。在专业领域达到一定水平，特别工作内容大量涉及处理复杂人际和社会关系的人，在生活中往往会表现得过于理智而显得有些冷酷和不通人情，他们算得太清楚了。在法庭外对朱敏的哀求，李捷表达了同情，但她认为这是朱敏决定成为一个全职妈妈所应该想到的后果，自己努力工作是为了避免遇到这种情况的时候陷入被动，中间又透露着庆幸与自信。话虽尖锐，但是在理，朱敏对此无言以对，只是在风中绝望地流泪，结果是晚上李捷收到了她开煤气自杀的消息。此时李捷也在相似的处境中，但她显然手握更“实际的”筹码和策略，包括经济能力，法律资源，还有一些“技巧”——控制孩子与其父亲方面的见面甚至藏起来，以免孩子被夺走增加争夺抚养权的难度。在和婆婆交涉时候直接在法律层面，而不是伦理尊卑——“你是多多的奶奶，而我是多多的妈妈”，对待朱敏老公的职场性骚扰更是从容化解。2. 全职太太的讨论冬天的时候曾和几个男性同事围在火锅旁边讨论过关于全职太太的看法。同事X表达他希望未来的妻子可以接受成为一名全职太太，对于双亲孩子的陪伴时间，多多益善，这对孩子身心的健康发展有助益。X对理想妻子的要求是，一能持家，二受过高等教育，前者能够照顾孩子的日常生活，后者能够引导孩子的成长；若两者不能满足其一的话，可以退一步，雇请保姆阿姨或者寻求专业教育机构的帮助。而我当时认为受过高等教育的女性一般思想独立，很难会接受成为全职太太，更为期待在社会实现自己的价值，完全从个人的角度出发。领导S则举了自己身边女性朋友的例子，高学历的女性因为思想独立且对自己足够自信，以至于她们不认为个人价值还需要通过出卖自己的劳动来证明，她们有自己的社交圈和丰富的业余生活，俨然贵妇的生活。然而以上一切的前提是，不能所托非人，显然，在座男性都没有考虑过自己成为“非人”的可能性。3. 农村妇女的隐忍与退让孙芳有农村妇女的隐忍与退让，但是骨子里又有倔强与不服的。新婚日洪进宝的朋友咸猪手，孙芳一脚踹开，在挨到洪的第一巴掌后第一反应也是打回去，后果是当场招到洪变本加厉的殴打。家暴在今后的生活中也是家常便饭，即使是在怀孕期间。后来她把希望寄托在孩子身上，以为孩子出生一切都会变好，但是她生的是女孩，而且是身重病的女孩，直到孩子父亲放弃医治孩子她才结束对他的指望。为了医药费，她在KTV当陪酒，为了5000块接连喝下了两排20杯的洋酒，“工友”担心她会干死在那儿。可以看出了，她隐忍和退让的出发点都是孩子，为了珠珠的医药费，甚至最后为了多多将她还给李捷，选择撒开手坠海。上一辈的农村妇女到了适婚年龄，通过媒人或者亲友的多层打听到合适的男子便开始谈婚论嫁。这种婚姻没有任何感情基础，就是年纪到了，需要出嫁找个人搭伙过日子了，几乎“盲选”的婚姻。婚后生活的状态成为她“命”好与坏一个衡量标准，因为这样的结合本身就有很大碰运气的成分，他们从心底认为女性为男性的附属品，找到优质的依附对象与否为命数所定，佛教的生死轮回在农村太过根深蒂固。于是，即使是面对家庭的不幸，贫穷甚至是暴力，她们也可以默默承受，并且依旧勤恳地照料好家里的一切，因为这一切是命，是必将经受逃不过的。特别是有了孩子，女性力量的爆发更是令人敬佩，她们可以为了孩子可以拥有完整的家庭而隐忍到常人不可想，亦可以为了孩子一下打破苦苦维系的这一切。4. 社会定义的女性角色属性之前听过一个观点，认为相对于男性，社会给予女性有更多选择，“进可攻，退可守”，可以选择成为叱咤职场的女强人，或者退到二线成为丈夫的后勤；而社会对于男性的角色定义只能是往前冲，为配偶和后代争取更多的资源。但这个观点忽略了一个重要的因素，对于女性，不管进或退，在家庭中的贤良淑惠都是社会赋予女性角色的属性，这个社会属性不仅仅是在物质的责任，更多是情感上的。一种情况，物质上可以根本上男性完全提供，女性直接使用并转化成家庭日常的直接物质必需，女性负责后者，就是全职太太。这意味着要放弃自己的职场发展，伴侣成为唯一也是致命的风险来源，遇人不淑的后果就是朱敏。另一种情况是李捷，她兼顾工作和家庭，并且自认为已经胜任，满足于自己赚钱养家，保姆孙芳负责后勤工作的状态；她有意识去增加和孩子接触的机会，包括出门的kiss goodbye，晚上应酬之前先早早回家和孩子吃个晚饭；但这依旧不够，前夫田宁认为她仍无法保证孩子的教育。5．如果男性靠谱一点的话纵观整部电影，里面唯一靠谱的男性角色竟然是靠办证放贷拉皮条的张博。李捷的丈夫田宁是典型的妈宝，做事的出发点都是“我妈…”，做事不果决没担当，还肉体出轨。孙芳的丈夫洪家宝，他不学无术，嗜赌和酒成性，长期家暴妻子，简直符合对渣男的所有想象，最后威胁并拿到孙芳的分手费，强迫孙芳“好聚好散”的时候被孙芳用破酒瓶扎死。孙敏的丈夫是位商人，但私生活糜烂，在妻子怀孕期间在外乱搞，在酒桌上揩自己的辩护律师李捷的油。而张博虽然从事的工作并不光彩，但是他真心待孙芳，帮助孙芳筹医药费，在乎并质问自己在孙芳心里的位置，穿着裤衩冲下来保护被撞伤的孙芳，直到最后出事也是冒险到李捷所在的小区寻找孙芳。直到最后，这些男性仍是原来的德行。码头上田宁只会在门口和守卫理论，李捷则是直接冲上船，自杀未遂但毁容的孙敏仍与前夫对簿公堂，洪家宝的结局更是显而易见。电影中女性的结局最后还是靠女性——李捷在法庭上“反戈”，孙芳在船上归还多多。
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电影中并没有体现出孙芳被救,所以孙芳应该是死了。
孙芳结局是跳海自杀了，在经历过一系列的事情后，特别是珠珠的离开，孙芳已经没有了活下去的希望，也许离开，这对她最好的诠释，毕竟那样她就不会痛苦下去了。
孙芳是一个很可怜的人，但也是一个伟大的妈妈，孙芳在与丈夫结婚的第一天就被虐待，后来丈夫的毒打，一直在她的生活中出现，本以为生下孩子后，会有所改善，但事实并不是如此。
她生活唯一的希望还是破灭了，珠珠得了绝症，需要大数额的钱，来就珠珠的病，无疑是在她的伤疤上，又撒了盐而已，为了珠珠，她可以去夜店工作，想尽各种办法，可是还没有等交上医药费，珠珠就离开了。
女子本弱，为母则刚，为了孩子，孙芳做了太多她以前想都不敢想的事，即便孩子的病使她一贫如洗，甚至背负巨额债务，她也没有想过放弃，然而她的坚持、努力在现实面前却不堪一击。
因为之后孙芳的丈夫来城里向她要钱，甚至还想强行与孙芳发生关系，孙芳一气之下用酒瓶杀了她的丈夫，或许她知道自己的结局会是怎样，于是便带走了多多，想体验最后一次当母亲的感觉，他们去了海岛，因为那是珠珠最想去的地方，当李捷和警察找到孙芳以后，她选择了跳海自杀。
单曲5678
《找到你》算是国庆档最好的电影，完成度最高，也最“有话可讲”。说这部电影的可切入的点很多，比如双女主的演技、国庆档唯一一部把目光放在女人身上的电影、展示了一个残酷的当代中国女性生存现状等。但我今天想说一个阶层问题。这里借用一下郝景芳在《北京折叠》里的观点，在她的那部小说里，阶层与阶层之间互不联系，这个不联系不仅体现在空间上，甚至体现在时间上。但现实社会里呢？1，阶层是互通的《找到你》里面的姚晨那个角色李捷是中产阶级精英女性，漂亮、聪明，想离婚就离婚，离婚还要自己据理力争地去挣孩子的抚养权——俨然一个现代知识女性的形象。她的保姆孙芳呢？结婚当天就被老公打，这就注定了她往后的婚姻是伴随着家暴而生的。而后她怀孕了，她甚至想，“孩子生下来就好了，就不会被打了，日子就好过了。”然后孩子生下来了，是一个需要大量金钱来维系生命的先天疾病患儿，她老公直接选择放弃。她想救女儿，就去当小姐，找混混要钱、借钱。这样两个人，本该是不会有什么交集的，可李捷需要保姆，孙芳能做保姆，这就把两个人给联系上了。所以现实里根本不可能完全“北京折叠”，阶层之间不互动很大原因在于经济地位的悬殊。但很多情况下它又是互动的。比如电影里李捷和孙芳的情况是通过雇佣关系互动，电影里李捷老公和孙芳是通过医患关系。这些关系都还是中产遇到底层。比如你今天去一个演唱会，就是上层、中产、底层都会聚集的场所，这种场合或场所又并不少。2，阶层之间互相不理解在阶层是不隔绝的情况下，阶层之间实际上又是互相不理解的。电影里有一幕，李捷和孙芳去海边玩，在车上孙芳疑惑李捷离婚的原因，问，“他打你吗？”李捷说，“那倒不至于。”接着孙芳问她那为什么要离婚？李捷并无正面回答。孙芳的眼里闪过一丝局促和黯淡。她有多卑微，对孙芳来讲，她对婚姻的理解是年纪到了就得结婚、身边的人结婚了自己就得结婚、男人只要不家暴就是好男人、就没必要离婚。她不可能理解李捷对爱情和婚姻的个人诉求，甚至爱情和婚姻对李捷来说不是必须的，是人生的调剂品。孙芳没有再继续追问，她是一个没有文化的人，但她不是不知道雇佣关系之间分寸的人。二来，她对这种交谈无能为力，这是一种尴尬。这种情绪绝对不是一种艳羡，不是对比出来自己可怜，是她可能将这种情绪导向于李捷也挺可怜的。因为她眼里李捷也是一个婚姻不幸福的女人，并且是李捷自己把自己的婚姻给作没了。而对她来说，婚姻不幸福的女人怎么可能是完整的女人？这一刻在观者看来是疼痛的，但孙芳不是，她是麻木的。她的可悲，亦来自于她无法理解一个女人作为个体的存在，所以她理解不了李捷。同样地，李捷也不可能理解孙芳。电影出来时有一种声音说，是孙芳自己导致自己的悲剧。是不是这样？是。如果孙芳没有李捷的孩子在手，第一，李捷并不想要了解孙芳，第二，即使她知道了孙芳的整个故事，对她而言她也只会觉得孙芳活该，因为她知道自己永远不可能做这种选择，即使她也在那种处境。孙芳之悲，她使自己走到了那一步，只是因为经济地位吗？不是，是选择。她被责备，因为她每一步都在做错误的选择。但又是什么造成人与人之间选择的不同？有一个理论叫“知沟定理”。说的是人与人之间不仅有经济的差距，由着经济差又会造成信息差、思想差。所以，孙芳与李捷之间，更不可融合的是观念之差、思想之差。这里说她们二者互相不理解，其实又不算，孙芳没有理解李捷的能力，但李捷是有的，她只是没有理解孙芳的意愿。这也是阶层之差的一种体现，上层并不是没有对底层的共情能力，这种“何不食肉糜”的情绪，是一种傲慢和优越感的表现。3，阶层互害由于不理解，底层是很容易用极端的方法去报复的。电影里的孙芳带走李捷的女儿，只是因为在医院看到了李捷一家其乐融融的样子，而此时她面对的却是因为无力负担医药费，病重的女儿要被“送”出医院的情况。要不是孙芳尚有善心，或她从李捷女儿身上又找回了做妈妈的感觉，李捷女儿本来的归宿应该是会被卖掉，甚至更残忍。若真这么发展，李捷何其无辜？她错了什么？努力让自己更幸福什么时候变成一种原罪了吗？因为更幸福所以要被仇视？网友也是这么想的。不想去关注犯罪者的犯罪动机，目前已经成为一种主流声音。电影里的李捷是无辜的。但现实里不得不说底层的生存空间是被压缩的。大多数人看到的是底层用暴力伤人，但阶层是互害的，上层通过权力和资源和傲慢的态度对底层造成的伤害，比起暴力伤人更具隐蔽性，但不能说不更具伤害性。有一句话说的很浪漫，它说，“一个人的到来是声势浩大的，ta来到你的身边，是带着ta的过去而来”。犯罪者亦是。除了天生的反社会人格，一个人的犯罪一定跟其生存环境相关。而多数的暴力犯罪者有一个很重要的特征便是，皆生活于底层，自己从未被尊重过。人和动物之间很大的区别就是，人具有尊严。当一个人被生存环境剥夺掉了自尊，ta和动物之间的界限便开始模糊。而动物的本能是什么？杀戮、掠夺、达尔文法则。而网上对底层犯罪分子的“何不食肉糜”，多是一种强行优越。先说一下阶层的分类，分上、中、下三类在我们国内是不够具体的，我这里将它分为上层、中产、小康和底层。而网上绝大部分人其实最多在一个小康水平，这个群体和底层的交集是最大和最模糊的。二者的消费场所甚至都是一样的，这两个群体可以说无限重合。底层的暴力，最直接和最大的作用力就是在小康身上。所以你说你不去追究一个罪犯为何犯罪，从情感上你可以拒绝原谅，但你说你不想知道，你去抵触深挖的媒体，你就是蠢。一个金字塔，底部都腐烂了，上面怎么不摇摇欲坠？综上，现实世界哪有那么“北京折叠”，在社会问题面前，没有一个人能高高挂起。
相信自己我能
《找到你》中由马伊琍饰演的孙芳，是一名乡下妇女，来到大城市姚晨饰演的大律师家中做保姆工作。但是她又不是一个普通的保姆，在她身上我们看到了多重身份的冲击和矛盾，我们可以将她身上的身份一个个剥离开来分析。
第一个身份，她是一个家境悲苦且婚姻悲惨的胆小的不幸女人。她嫁给了一个暴力狂，也因此导致了她一生的不幸，这一切的一切都是从这个婚姻开始的。她害怕毒打，更期待丈夫能够给自己一点点怜悯，所以她渴望得到一个孩子，通过孩子来感化丈夫，从而改善自己的生活困境。
第二个身份，她是一个中年丧女导致精神濒临崩溃的可怜母亲。她渴望的孩子没能阻止她命运的恶化，反而加剧了她的悲惨。孩子染病不治身亡，作为母亲来讲是最痛苦的事情。
第三个身份，她是一个偷拐雇主孩子，逃跑千万里外的嫌疑犯。一切不幸都不能成为犯罪的理由和借口，即使失去女儿也不能拆散他人幸福的家庭。所以孙芳的三个身份都是真实的，互相拉扯、矛盾，才是真实的完整的她。
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孙芳，马伊琍饰演，表面上看她只是一个普通保姆。但是刚开始的那一刻，谁会意识到，其实她也是个母亲，是个被生活伤透了命运悲惨的母亲，同时她也是一个伟大的母亲。
福无双至，祸不单行，本以为遇到幸福，却发现对方是渣男，不巧女儿又被查出身患重病。柔弱的她面对重担毅然决然的选择了承担，她决定豁出去，一定要救自己的小孩。
不要命的干活，白天当保姆，晚上陪人喝酒，可是命运往往爱跟人开玩笑。在一个暴风雨的夜晚，孙芳的小天使还是不幸离开了人世，离开了最爱她的妈妈。
(鉴于本片尚未正式公映，因为涉及到剧透，为了避免影响大家的观影感受，请谨慎观看。)
那一晚，只是因为来不及交住院费，孙芳的女儿被粗暴的推出医院，而床位上的新病人就是李捷（姚晨）的女儿。
自己的女儿死在了自己怀里，看着那个占了自己床位的小孩，孙芳心里的执念疯魔般生长。
她固执的认为，女儿的死亡是因为被占了床位，同时因为过于思念，她产生了幻觉，始终觉得自己得女儿还有救。
于是，她想方设法接近李捷，并抱走了李捷的女儿，她要用李捷的女儿去救自己的女儿。这一刻，她是一个复仇者。
然而，归根到底她还是一个母亲，抱着李捷的女儿，同样在一个下雨的夜晚，因为思念过度她又把李捷的女儿当成了自己的女儿。
最终在海滩上，面对走来的李捷，孙芳心中的执念全部被打破，原来自己的小天使真的已经离去，万念俱灰之下，她走向了大海。
综合全部剧情来看，孙芳是一个命运悲惨的女人，同时她的真实身份更是一个伟大的母亲！
浅葱de琴
《找到你》是近期上映的新电影，该剧讲述了两个女人因为孩子而引发的一系列故事，由于前期宣传力度偏低，很多人直到电影上映才知道这部电影的存在。
然而近乎完美的故事讲述，富有多层次的人物形象，使它获得了的豆瓣高评分。最让人印象深刻的还是电影中两个女主人公孙芳和李捷，其中由 “孙芳”是一个形象完善、层次丰富的人物，她更有着“保姆”、“母亲”、“婚姻失败的女人”、“复仇者”等多重身份。
一、孙芳是一个“保姆”。
这是影片中孙芳最显而易见的身份。在影片中，孙芳因为穷困潦倒，在人的介绍下，成为了姚晨饰演的女强人律师李捷家的保姆，因为李捷与孙芳两人孩子年龄相仿，孙芳初期对李捷的孩子关怀备至格外呵护。
二、孙芳是一个“母亲”。
孙芳不仅是一个“母亲”，还是一个身患绝症女儿的母亲。她为了给女儿治病，白天给人做保姆，晚上还要陪酒，和众多母亲一样，她的全部生命都奉献给了生病的女儿。
虽然随后还是无力保全女儿的生命，眼睁睁看着女儿失去生命，但她仍然是一位好母亲，更是一位合格的母亲。
近几日孙芳冰箱藏尸上了微博热搜，虽然热搜的内容是：李捷发现冰箱里孩子时高超的演技，但是仔细分析却是孙芳近乎扭曲的母爱。冰箱里的孩子不是李捷的孩子，而是孙芳因病而逝的孩子。
孙芳无法接受自己女儿死去的现实，把自己的孩子冰冻在冰箱里，想要用这样的方法保存女儿的生命。虽然孙芳的行为让人们无法接受，但是仍不可否认她是一个可怜的母亲。
三、孙芳是一个“婚姻失败的女人”。
这也是孙芳的另一可怜之处——嫁给了一个渣男。
在结婚的第一天，孙芳就因为反抗宾客的无礼行为而遭到丈夫的暴打，此后更是少不了经常的暴打。孙芳希望可以通过有一个孩子来缓解当下的现状，孩子却患上了绝症。
“婚姻失败”虽然不是电影里发生种种的直接原因，但失败的婚姻经历使得孙芳更加看重她的女儿，也更加重了女儿离世对她的打击。
不得不否认，孙芳是一个婚姻失败的可怜女人。
四、孙芳是一个“复仇者”。
孙芳表面上是一个淳朴善良的农村妇女，作为保姆认真负责，深受主人家的信赖。
但实则她是因为复仇才接近李捷的家庭。孙芳的女儿在医院里住院，被医院因床铺不足为由强行驱赶出了医院，从而眼睁睁的看着女儿死在怀里。
而顶替了女儿床位的便是李捷的女儿，再加以城市与农村女性的观念碰撞，孙芳决定抱走李捷的女儿。这一行为将她复仇者的形象彰显无疑。
虽然孙芳是一个拥有多重身份的人，但说到底，是一个可怜的人。
婚姻失败，丧失幼女使她的心灵渐渐变得扭曲。马伊琍在塑造“孙芳”这一人物形象下足了功夫，动作、神态都与人物形象极为符合，不少人对影片评论说心疼马伊琍，但换句话说，马伊琍也成就了可怜人孙芳。
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