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李清照，宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。父亲是文学家李格非，母亲是状元王拱 辰之女，也工文章。李照清早年生活在文化空气浓厚的家庭里。 18岁时，与太学生赵明诚结婚。赵明诚 著有《金石录》，李清照写了《金石录序》，详细的记载了夫妻共同生活和对书画金石的爱好。他前期的 词章，多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光，风格清新明丽。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南 渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故，她只身经历了国破家亡的痛苦，因此后期的作品多反 映战乱痛苦的生活，感时伤怀，怀旧思乡，风格沉郁凄怆。李清照词的艺术特色，主要在于运用朴实的白 描手法，善于写细腻的感情变化，语言明白如话。在宋代词人中，卓然自成一家。有《漱玉词》。 词·如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。五绝·绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。词·醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。词·声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!词·永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。词·如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。词·孤雁儿世人作梅诗，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。玉楼春红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。长寿乐微寒应候，望日边，六叶阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只[1]是无情绪。人何处，连天芳草[2]，望断归来路。蝶恋花泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。蝶恋花暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。蝶恋花永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。多丽小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴釄。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉臯解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。孤雁儿世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。词·浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。词·浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。词·浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。词·浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。词·浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。临江仙欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。临江仙庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。□□金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有□□。当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。□□龙娇马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱，得似旧时那。满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。词·南歌子天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！词·念奴娇萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？?①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。②扶头酒：易醉的酒。③初引：初长。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。【评解】这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲折的笔触。通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽婉妙。【集评】黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇，前此未有能道之者。杨慎《词品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世说》入妙。王世贞《艺苑扈言》：“宠柳娇花”，新丽之甚。李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。邹只谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。偶成十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似，安得情怀似往时！：①浑－－非常。②这句说：怎么能够使我的心情和过去一样呢！词·菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。：词·菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。词·清平乐年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。庆清朝慢禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。客华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。瑞鹧鸪风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。词·诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。词·摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。词·摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。殢人娇玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。添字采桑子窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！词·武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。小重山春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。行香子草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。一剪梅红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。忆秦娥临高阁，乱山平野烟光保。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。怨王孙湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不劲无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．鹧鸪天寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。词·孤雁儿/御街行藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。词·玉楼春红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。词·清平乐年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。词·如梦令常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。词·浣溪沙莫许杯深琥珀浓。未成沈醉意先融。□□已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。词·浣溪沙小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。词·浣溪沙淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江海已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。词·一剪梅/一翦梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。雪中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。词·蝶恋花泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东来不似蓬莱远。词·蝶恋花暖日晴风初破冻。柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜敧，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄。词·鹧鸪天寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长。仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。词·小重山春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。词·怨王孙/忆王孙湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老。青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。词·醉花阴薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。词·诉衷情夜来沈醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残芯，更拈馀香，更得些时。词·行香子草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。词·失调名犹将歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月长亏。几多深恨断人肠。罗衣消尽恁时香。闲愁也似月明多。直送凄凉到画屏。词·鹧鸪天暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。词·忆秦娥临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。词·失调名条脱闲揎系五丝。词·失调名瑞脑烟残，沈香火冷。词·怨王孙/忆王孙帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传。恨绵绵。多情自是多沾惹。难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。词·长寿乐微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。词·蝶恋花永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。词·摊破浣溪沙/山花子揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。词·摊破浣溪沙/山花子病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。词·瑞鹧鸪风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。词·浣溪沙髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。词·浣溪沙绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。词·新荷叶薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
妖精1208
总共就两首，没有三首，具体如下：
1、如梦令·常记溪亭日暮
宋代：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。
2、如梦令·昨夜雨疏风骤
宋代：李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
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1、《如梦令·常记溪亭日暮》赏析
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
2、《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。 “雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。
即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。词人唤来侍女“试问卷帘人” 转折巧妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理。
刻画得贴切入微，真实可感。孰料， “却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然， “却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果——“却道海棠依旧。”
侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷。
也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长。
以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
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这是李商隐的《无题》--！五绝·绝句 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。李清照诗词选 卷一：词 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。双调，四 十一个字，上片三韵，下片四韵。袜（“划”字左边多一横 ，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。李后主词：铲袜步 香阶，手提金缕鞋。 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦， 如梦，残月落花烟重。单调，三十三字，五仄韵。 浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。 注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。“沙”亦可 作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。双调，四十二个字。有平 、仄两体，此为五平韵。江梅，范成大《范村梅谱》云：遗 核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。 怨王孙 帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传 ？恨绵绵。 多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎 月初斜，浸梨花。 注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字 ，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。 小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘， 留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来 也，著意过今春。 注：小重山，又名“小重岭”。双调，五十八个字，八 平韵。 “花影”一句，念来满嘴沁香。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧 。知否？知否？应是绿肥红瘦。 注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃 窗户，知否？知否？就是喝水也难瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。 注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己 都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六 十个字，六平韵。每一次读到“花自飘零水自流”句，不能 自已。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天 语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休 住，蓬舟吹取三山去。 注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。见附 录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。 〔歹带〕人娇 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。江楼楚馆，云间水 远。清昼永，凭栏翠帘低卷。 坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。南枝可插，更须频 剪。莫待西楼，数声羌管。 注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄 韵。《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。羌管即羌笛， 笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。 玉楼春 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。不知酝藉几多香，但见 包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必 明朝风不起。 注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄 韵。《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏 梅，不如上面一首。 渔家傲 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭 际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞 醉，此花不与群花比。 注：这首也是写梅花。雪中梅花历来写的人很多，但大 多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩 的梅花。梅花似乎是易安最喜欢的花。 满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘 钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰似 ，何逊在杨州。 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓 愁。莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月 ，疏影尚风流。 注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片 四平韵，下片五平韵。《花草粹编》中题作“残梅”，又是 一首咏梅词。这首长，有几个典故。临水登楼：一指陶渊明 在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．． ．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当 阳县城楼作《登楼赋》。何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州 （现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔 园标节物，惊时最是梅”。杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴， 还如何逊在扬州”。扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文 》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。 多丽 小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌 。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘 傅粉。莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。 微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉阜解佩，似 泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。 纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔 东篱。 注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字， 上片六平韵，下片五平韵。《乐府雅词》题“咏白菊”。说 到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回 。孙寿愁眉：《后汉书。梁翼传》“寿，色美而为妖态，作 愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。”孙寿是东汉 权臣梁翼之妻。韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说 他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。汉皋 解佩：《列仙传》的故事。纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾 失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。 念奴娇 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种 恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽， 万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟 敛，更看今日晴未。 注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令 ”、“大江东去”、“酹江月”。双调，一百字，上下各四 仄韵。杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。《古今词统 》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而 发、自标位置。”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似 题材的非常多，易安这篇算是最为完美。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半 夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。 注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。在山 东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突 泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外 是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。两个纪念馆大同小 异，也没有任何特别的。易安在青州住过十年，所以青州的 那个院子传说是当时故居。两处所立的易安石膏塑像恶俗。 青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇 人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。清陈 世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩 词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。”想来这首词应该是 最能表现李清照其人的。 ～～·～～·～～·～～·～～ 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘 钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒 ，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟 锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今 又添，一段新愁。 注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为 名。双调，九十五个字，九平韵。阳关：指王维《送元二使 西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。武陵人： 陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐 居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。秦楼：《列仙传》 记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清 照自称所居。 蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共 ，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦 ，夜阑犹翦灯花弄。 注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。双调，六 十字，上下片各四仄韵。这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁 ”，和下面一首对照读，就知道为什么 易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感 觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确， 千古以来除了李后主，便是李易安了。 蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断 ，潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁 ，东莱不似蓬莱远。 注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。这里的离情 和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了 天才。 鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是 花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事 当年不见收。 注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。双调， 五十五字，上下片各三平韵。这是首咏桂花的词，咏物词难 写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏 菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。 好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节 。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼决 （左去水，右加“鸟”旁） 注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四 十五字，上下片各两仄韵。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归 。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更妥残蕊，更拈馀香，更得些时 。（”妥”加”手”旁） 注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下 片各三平韵。《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。 鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断 偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负 东篱菊蕊黄。 注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团 ”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团 茶，凡八饼重一斤。” 蝶恋花 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好 ，花光月影宜相照。 随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑 ，可怜春似人将老。 注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡 之后。 临江仙 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句， 予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即 旧《临江仙》也。 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣 陵树，人客建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零。试灯无 意思，踏雪没心情。 注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春 ”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平 韵。欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三 月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。” 孤雁儿 世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇， 乃知前言不妄耳。 藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我 情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断 与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下 片各四仄韵。此篇不俗，不俗，绝对不俗！所有咏梅诗词， 这首最最不俗。易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只 有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难 将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心 ，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎 生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一 女作家文库§ 个愁字了得！ 注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄 韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。这是天才地 使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了 得！ 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀 情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来 听！ 注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗 敷媚”等。双调，四十八字，上下两片各三平韵。此词上下 片结句各添了二字，故名。《全芳备祖》后集归芭蕉门，此 词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜 明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无 情。 注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字， 上片三平韵，下片两平韵。这首南渡之后的咏桂花词，较之 以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。 摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分 茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀 花。 注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫 分茶。 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先 流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许 多愁。 注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。张志和《渔 父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。” 清平乐 年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 （”妥”加”手”旁） 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅 花。 注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片 四仄韵，下片三平韵。易安写了许多咏梅花的词，把它们前 后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。 南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊 问夜何其？ 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不 似旧家时！ 注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调， 单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字 ，上下片各三平韵。 行香子 草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁 千重。纵浮槎来、浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是 离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。 注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵 。易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。天人两隔的痛苦 ，字字如针刺般，读之哽咽。 忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。 断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又 还寂寞。 注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶 ”，双调，四十六字，上下各三仄韵。易安越来越孤老无依 了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。 菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜 轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。 注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四 十四字，上下两片各两仄韵两平韵。人：做成“人”形的装 饰；胜：妇女的首饰。杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。“人” 和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。 菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上 残。 故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。 注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏 了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆 。易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。鬓 白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可 以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时 了。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春 意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳 ，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如 向帘儿底下，听人笑语。 注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有 平韵、仄韵两体。这首是上下各四仄韵。元宵节，老年的易 安，不能去想，也不忍再读。此词用平淡的语言入调，愈平 淡，愈悲哀。涕下涟涟。 卷二：诗 易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。这些诗语言明白 晓畅，见解不输许多朝中大臣。对于这些诗篇，本人感触仅 限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得 不是宋诗里最好的一部份。因无感慨，故所注从略。 浯溪中兴颂诗和张文潜二首 其一 五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。 五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。 胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。 勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。 何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。 尧功舜德本如天，安用区区纪文字。 著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。 子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。 夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。 君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。 其二 君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。 不如负国有奸雄，但说成功尊国老。 谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。 苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。 姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。 去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。 时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。 西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。 可怜孝德如天大，反使将军称好在。 呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专” 乃能念：“春荠长安作斤卖。” 感怀 宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生 所见皆不在目前。几上有《礼韵》，因 信手开之，约以所开为韵作诗。偶得 “子”字，因以为韵，作感怀诗云： 寒窗败几无书史，公路生平何至此。 青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。 作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。 静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。 分得知字韵 学诗三十年，缄口不求知。 谁遣好骑士，相逢说项斯。 偶成 十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。 今看花月浑相似，安得情怀似昔时。 咏史 两汉本继绍，新室如赘疣。 所以嵇中散，至死薄殷周。 乌江 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 晓梦 晓梦随疏钟，飘然跻云霞。 因缘安期生，邂逅萼绿华。 秋风正无赖，吹尽玉井花。 共看藕如船，同食枣如瓜。 翩翩座上客，意妙语亦佳。 嘲辞斗诡辩，活火分新茶。 虽非助帝功，其乐何莫涯。 人生能如此，何必归故家。 起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。 心知不可见，念念犹咨嗟。 春残 春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。 梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。 夜发严滩 巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。 往来有愧先生德，特地通宵过钓台。 题八咏楼 千古风流八咏楼，江山留与后人愁。 水通南国三千里，气压江城十四州。 上枢密韩公工部尚书胡公三首并序 绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。 有易安室者，父祖皆出韩公门下。今家世沦替，子姓寒 微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大 号令，不能忘言。作古律诗各一章，以寄区区之意，以 待采诗者云。 其一 三年夏六月，天子视朝久。 凝旒望南云，垂衣思北狩。 如闻帝若曰，岳牧与群后。 贤宁无半千，运已遇阳九。 勿勒燕然铭，勿种金城柳。 岂无纯孝臣，识此霜露悲。 何必羹舍肉，便可车载脂。 土地非所惜，玉帛如尘泥。 谁当可将命，币厚词益卑。 四岳佥曰俞，臣下帝所知。 中朝第一人，春官有昌黎。 身为百夫特，行足万人师。 嘉佑与建中，为政有皋夔。 匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。 夷狄已破胆，将命公所宜。 公拜手稽首，受命白玉犀。 曰臣敢辞难，此亦何等时。 家人安足谋，妻子不必辞。 愿奉天地灵，愿奉宗庙威。 径持紫泥诏，直入黄龙城。 单于定稽颡，侍子当来迎。 仁君方恃信，狂生休请缨。 或取犬马血，与结天地盟。 其二 胡公清德人所难，谋同德协心志安。 脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。 皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。 车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。 闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。 夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。 衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。 葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。 露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。 巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。 不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。 灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。 嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。 当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。 子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。 欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。 其三 想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。 连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。 但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。 圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。 卷三：文 词论 乐府声诗并著，最盛于唐。开元、天宝间，有李八郎者 ，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召 李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰 ：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时 曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰： “请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲， 众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”自后郑、卫之声日炽， 流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》 、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词， 不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李 氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水 ”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。逮至本朝 ，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声 作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语 尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继 出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔 、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然 皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧 ，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且 如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平 声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又 押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌 矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必 绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、 贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺 苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极 妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉 有瑕?/ca>
『刻骨銘心』%
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开篇明义，“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”这两句出自李清照的《摊破浣溪沙》一词，这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她大病初愈的生活情状，委婉动人。词中描述的是普通的生活场景，自然而然地轻描淡写，读来却扣人心弦。
如果说要从“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”两句中窥探李清照的心境和情感的话，最好的办法就是走进词作本身，走进文本，走进词作的背景，以知人论世的方法解读词人的心境和情感。原词如下：
开篇句“病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱”，描写的就是一个久病初起的人的形象，虽然还有点憔悴，但是词人精神还是不错的。他洗漱完毕，坐在梳妆台前照照镜子，在镜子里她看到了自己“两鬓华”的样子，词作就是以这样的一个生活场景起调的。
从这句还能看出，词人因为生病，卧床的时间很长了，如今病情好转，词人的心情也随之转好，她此刻已能下床活动了。
原来，李清照小南渡之后，她的生活曾一度陷入困境，首先是丈夫赵明诚病逝，她不得不独自一人开始了长达五年的颠沛流离的生活。这期间，她视同生命的大量古书石刻，在战火中“散为云烟”，所珍爱的金石书画也屡遭盗窃。
本来她所遭受的灾难已经够多了，而此时的她又祸起萧墙，偏偏又有几个专门拨弄是非的小人趁此机会落井下石。他们诬告李清照曾将家中收藏的玉壶奉送给金人，暗地里向朝廷弹劾她有通敌嫌疑。
这件事使李清照“大惶怖，不敢言，遂尽将家中所有铜器等物，欲走外庭投进”，李清照想将家中所剩的铜器等物尽快奉献给朝廷，来减轻自己通敌的嫌疑。在《投内翰纂公崇礼启》中，李清照如是记述了当时的心境：“近因疾病，欲至膏育，牛蚁不分，灰钉已具。”这场大病是因为她深受世事牵绊、蒙受种种毁谤，甚至一度身陷囹圄。
经历了命运的颠沛流离，此时的李清照几乎心力交瘁，时年49岁的李清照在忧惧与不安的状态中，她大病了一场。但是，李清照凭借顽强的毅力和朋友及时的帮助才挺了过来。
这首《摊破浣溪沙》就是李清照在重病初愈之时所写，词作描绘的是一个个普通的生活场景，也就是她养病的场景。因为词人重病初愈，同时也洗清了各种毁谤，她的心情也逐渐变好，所以就填成了这首词。
在梳妆台前，大病初愈的女词人对镜端详自己的容貌，虽然还未完全恢复，但总算一切都好起来了，这也为接下来的描写做足了行文上的铺垫。
“卧看残月上窗纱”这一句是时间上的挪移，生活场景也发生了变化。时间从早上直接过渡到月上窗纱的夜晚时分。
“卧看”二字很显然还是对自身身体状况的一个侧面描写，因为大病初愈，体力还没有完全恢复，是不宜久坐的，她的身体乏力，坐一会儿又回到了床上躺下。尽管如此，也足以说明词人的心情较为闲适。
因为李清照心情不好的时候，她会将这种情绪融进词作里的，如她在《浣溪沙》一词中曾有“小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴”的句子，词作无不透露着词人伤春、伤感、惆怅的情愫。
反观此时的李清照，虽然身体没有恢复到完全康复的状态，但是心情却转好了许多。由此可见“卧看”两字在表达上极为传神，包含了词人要表达的话语，而所有的话语又通过“卧看”两个字传递了出来。
“残月上窗纱”说明此时的月半弯，残月初上，从时间上看，此时刚刚入夜，还没有到就寝的时候。病中的人当然不能睡得太晚，但是她偏偏还没有睡意，她只好透过窗纱卧看月半弯，这又是一个生活场景。
从以上几点来看，这两句描绘的是词人一天的生活场景，时间从早上延续到晚上，都是简简单单的白描，却透露出很多的信息：一个大病初愈的人的生活状态。
上片其实写了两件重要的事情，一是卧看残月，二是煎药。“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”说的就是第二件事情，因为身体还没有全好，又在夜里，词人百无聊赖，做不了什么事，只好卧床休息，静看残月，既是为了欣赏美丽的月光，也是为了消磨长夜的时光。
词作中出现的“豆蔻”是什么呢？豆蔻本来是一种植物的名字，但是豆蔻又是一种中药材，种子有香气，可入药，明代医学家李时珍《本草纲目》记载：“豆蔻治病，取其辛热浮散，能入太阴、阳明，除寒燥湿，开郁化食之力而已。”
豆蔻是一种药材，以豆蔻药名入词并不仅见于李清照的词作，宋代词人张良臣的《西江月》里就写道：“别后钗分燕尾，病馀镜减鸾腰。蛮江豆蔻影连梢。不道参横易晓。”
从李清照以豆蔻入词就可以看出来，词人还在煎服中药，一来身体没有完全康复，二来就是康复阶段的调理。
这两句中的“熟水”又是指什么呢？原来“熟水”是宋代一种常用的具有药用功能的饮料。就像词人李清照说的“豆蔻连梢煎熟水”那样，是一种用豆蔻和连梢两种中药材煮制的饮品，具有保健、调养身体的作用。
南宋末年建州崇安人陈元靓撰写了一本《事林广记》的书，是一本日用百科全书型的古代民间类书。书中别集卷七专门记载了“豆蔻熟水”的制作方法： “夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。密封瓶口，则香倍矣……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。每次用七个足矣。不可多用，多则香浊。”
像“熟水”一样，“分茶”也是宋代人们以沸水冲茶而饮的一种方法，这种烹饪方法在宋代还是很讲究的。南宋诗人杨万里在《澹庵坐上观显上人分茶》一诗中写道：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧。蒸水老禅弄泉手，隆兴元春新玉爪。”像这样精致的饮茶方式在宋代士人中间还是很流行的。
由此可见，分茶是一种巧妙高雅的饮茶方式，是中国传统茶道的一种，其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮用，也可见宋代人对于饮茶的喜好与重视程度。
而李清照写的“莫分茶”是什么意思呢？根据字面意思和词意可知：就是不饮茶。为什么呢？这个就涉及到了中药的药性了，因为茶性凉，与豆蔻的药性正相反，在服用上是有所禁忌的，就是不能同时服用。身体虚弱、或者久病初愈的人是不适合饮用茶的。
所以，词中的“莫分茶”就很好理解了，李清照言下之意就是说：既然身体不允许饮茶，那就权且以豆蔻熟水代饮，也含有以药代茶的意味。
词意行文到此处又与开篇句遥相呼应，可以设想一下此时的情景与氛围：闺房中的词人躺卧在床上，此时室内很安静，月光斜照在窗纱上，环境又显得很清幽。
此时炭火上煎熬的“熟水”散发出缕缕清香的味道，这样安静的环境其实更加适合病后调养，词作上片营造的氛围就更加显现了出来。
下片开篇写道：“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”如果仔细看词人描写的场景的话，这又是时空挪移的写法，很明显词意不再是上片中的月夜，而是白天的生活场景。这其实是李清照病后生活的几个场景，词人巧妙地将它们融进了一首词中。
这两句是词人真实生活的写照，在某一个白天的光景里，随着词人身体日渐好转，他也有了读书的好心情。
在闲暇的时光里读读自己喜欢的诗词古籍，既随心尽兴又惬意十足，看书时也很随便，词人权当看书作为一种打发时间的消遣而已。
读完书了，来到院子里散散步，也是很有情趣的一件事情，毕竟对于一个久病卧床的人来说，开始下地活动，或多或少都是一件令人开心的事情，而这次词人在院子里散步的时候，还下起了雨，雨中的情景别有一番境界。
词人真切地感受到了自然景物的美妙，她觉得这是一件开心的事情。于是“门前风景雨来佳”这样的意境就在词人脑海里形成了，这也是词人真切感受到的情境。
结尾两句“终日向人多酝藉，木犀花”，描写的又是什么呢？原来此时正值八月，院子里的桂花正是飘香之时，木犀是桂花的学名，木犀花小淡黄，但是香味很浓郁。
李清照在《玉楼春》中描写梅花时，也写道“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”。她用“酝藉”二字将梅花盛开时散发出的幽香、梅花开放时呈现出的意态摄纳其中，传神地表现出梅花饱满的精神。
李清照在《摊破浣溪沙》词中，也用“酝藉”二字来形容院子里的桂花，这是写出了桂花花型花色温雅清淡、花香含蓄的特点，与描写梅花时用到的“酝藉”一样，具有异曲同工之妙。从这两个字中既可以看出词人的灵心慧思，也可见词人是很喜欢桂花的。
李清照用“终日向人多酝藉”一词来形容桂花的香味，其实已经将桂花拟人化了，词人眼中的桂花成了学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的化身。这一句既写实又写神，将桂花含蓄的花型和浓郁的香味描写得极为传神，同时也表达了作者对木犀的喜爱。
院子里的桂花陪伴着词人，她可以每天都来到院中观赏这“花中第一流”的桂花。其实这也显示了词人卓尔不群的审美品味，这不就是词人自身的写照吗？
《摊破浣溪沙》在李清照南渡之后的词作中，却是别具一格的，通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长，格调轻松明快，也反映出词人怡然自得的心境。当然这一切都是由词人大病初愈后的欣慰心理决定的，这正是所谓的“词为情而生”。
词作流露出的是她丰富而细腻的情感，她将细腻的情感融于生活中的每个片段，不管是梳妆台前的两鬓华、卧看窗纱缺月，还是枕上读书的闲情逸致、以及庭院中观赏桂花，都是词人细腻情感的体现。
词人又将这一个个生活场景以女性特有的情感体验融进词作中，充满了生活画面，这一句句歌词、一幕幕场景就像清雅悠然、婉转流淌的溪水，也像词中酝藉有致的木犀花一样，细细品味，令人回味无穷。
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