何珊珊社会工作者

电影《纵横千里之一发千钧》，是个小成本系列电影，主要是要想表现铁路公安的日常，但是可能为了迎合观众的口味或者赢得好一些好的票房，所以想到警察总要有惊险刺激的和罪犯过招的故事。

然而毕竟中国的安宁社会很少能找到如美国那般凶险的犯罪环境（呵呵，不是我要黑），所以导演非要在平静的中国列车上来个被安放了炸弹的刺激梗。然而却因此被带坏了节奏，一上来就想有谍战片一样的悬疑紧张度，结果剪辑不够，露出拖沓的水印。

好吧，其实这些年国产电影发展的越来越好了。不过再好的演员也是经过许多的所谓烂片磨炼出来的。所以非要在本片找一些演技不错的演员，只能说姜还是老的辣。

比如演员姜彤扮演的乘警庞德海，就是位老演员。演起来就很有老练成熟的感觉，虽然戏份不多，也只是配角，但是演员的功力在每一个表情和举手投足之间。他那憨厚随意的笑容和动作，其实在这部电影里反倒起了稳定剂的作用。

侯耀华在这里演的也还行，只是可能某些戏份没有被摄影师捕捉到吧。所以导演和摄影师想要预设显示的画面感特别重要，比如在包工头抓住假的秦德民的时候，画面就故意给了太多的特写在秦德明表情上，想要表现出他的奸诈和谋算的转换，但是这样反倒拖慢了节奏让紧张的情节松弛了。

这里面的主角，罗昱焜饰演的列车长，表现也还不错，展现出雷厉风行，干练精明的气质。可柔（在得知亲身父亲的时候面部的表现）可钢（在勇敢站出来去和捆绑炸弹的嫌疑犯谈判时的争吵上），都饰演的不错。在决定谁去谈判时和铁鹰队长的争吵上，那种咬牙切齿和怒目圆睁的表情就特别生动和真实性。只是故事不够丰满，没有充足的展现真实中国女列车长的人情味和家国情怀。

其实这是中国电影最重要的根基，就是这是中国人在中国的土地上演绎着中国人的故事，如果舍弃了或者太多丢弃了这点，就会显得不伦不类。你说让一个小孩用快板来镇压了整车人对炸弹的惊恐，这是个什么逻辑，而且还非要在其中生生的插入两队老夫妻和小情侣的生死离别的对白？好吧，可能编导的思想跳的太闪太朦胧。

一 要积累作文材料积累丰富的作文材料是写好作文的首要条件。许多文章高手文思敏捷，很重要的原因是他们脑子有一个丰富的材料库，写起文章来，就能得心应手，左右逢源。同学们要写好作文，也必须花大力气积累作文材料。作家秦牧说：“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料；一个间接仓库装书籍和资料中得来的材料，另一个就是日常收集的人民语言的仓库。有了这三种，写起来就比较容易。”这段话中说的前两个仓库正是同学们写好作文应必备的。1、积累“从生活中得来的材料”，最好的方法是坚持写观察日记。同学们写日记的通病是记流水帐，自己觉得没意思，也就懒得写了。建议你们照老舍先生教的方法写：“你要仔细观察身旁的老王或老李是什么性格，有哪些特点，随时注意，随时记下来……要天天记，养成一种习惯。刮一阵风，你记下来；下一阵雨你也能记下来，因为不知道哪一天，你的作品里需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。”|2、积累“书籍和资料中得来的材料”，一方面靠课内阅读，把语文课堂中的阅读和写作结合起来；另一方面还要靠课外阅读，坚持写摘录式的读书笔记。如果每段摘录用一张纸片，就是读书卡片。俗话说：“好记忆不如烂笔头”。记忆力再强，时间长了，要记的内容多了，总会遗忘一些。如果一边读书，一边把认为很精彩的内容摘录下来，不仅能避免遗忘，而且翻阅起来也很方便。所谓值得摘录的“精彩内容”。与阅读者的兴趣、爱好、水平、需要等等因素有关，并无统一标准。一般来说，精彩警策的语句，生动形象的描写，新颖深刻的观点，活泼有趣的对话乃至优美的词语，都可以分类摘录。为了以后查阅方便，在摘录原文的后面注明材料的出处也是必要的。不少同学写过摘录或读书笔记，但坚持写的不多。一项有益的工作半途而废是很可惜的。有人统计：马克思写《资本论》，写过“摘要”的书籍多达1500多种；列宁写《哲学笔记》，直接引用的哲学著作多达数十种。像革命导师那样，坚持写摘录式读书笔记吧，它能使你成为聪明、充实、富有的人，能使你今后写作时文思敏捷笔下生花。二 要按循序渐进的规律训练提高写作能力不是一朝一夕的事，要有长期打算，因此，要安排好作文训练的序列。怎样的序列是最合理的，从众多写作人才成长的过程中，我们看到了异彩纷飞的“序列”，还很难谈那一种是放之四海而皆准的真理。下面介绍“七先七后”的训练序列，也许是比较具有普通意义的一种，请同学们根据自己的情况，参考使用。1 先练习写记叙、描写文章，后练习写说明、议论的文章。2 先练习写自己亲身经历的事，后练习写别人转述的事3 先侧重训练观察和积累，后侧重训练分析和表达。4 先练习写单纯的事，后练习写复杂的事。5 先不受写作“框框”的限制，放开胆子写；后按不同文章的基本要求及特点作规范训练。6 先“模仿”，写依样画葫芦的文章；后“创造”，写新颖别致的文章。7 先力求把文章写长，强调扩展与铺陈；后力求把文章写短，讲究简洁凝炼。以上“七先七后”，与人们认识事物的规律，由具体到抽象，和能力培养的规律，由低到高、由拙到巧是一致的。至于以何时或达到何种程度作为先与后的界限，这又是个不能“一刀切”的问题，必须具体情况具体分析。如果有的同学将上述七先七后交替反复安排，如模仿创造再模仿再创造，也未尝不可。三 要养成良好的写作习惯同学们从小学进入初中后，作文训练踏上新的历程，要特别注意培养自己良好的写作习惯。从作文比赛获奖同学的写作经验中，我们总结出下面七条良好的写作习惯，供同学们参考。1 “天天动笔，多少写一点”的习惯。不少获奖同学说他们的作文获奖，归功于他们坚持写日记，时间多则多写，时间紧则少写，哪怕少到几十个字，也从不间断。这的确是经验之谈。俗话说“拳不离手，曲不离口”，天天动笔，即能使笔头子练得更灵巧，还能积累许多作文素材。2 “通篇构思，写作文提纲”的习惯。写作文切忌写了上段还不知道下段写什么，一定要通篇构思，并且用提纲的形式把构思的作文“框架”固定下来。长期从事写作的人动笔前也是有提纲，不过有的把提纲藏在肚子里，名曰“腹稿”罢了。3 “默诵文章初稿”的习惯。古代写诗，有“吟”和“哼”的习惯，因为有很多毛病是“看”不出问题来的，念出声。如果是在考场上，就只能默读，才能发现句子是否顺通，语气是否连贯，文脉是否流畅，音韵是否和谐。4 “认真修改”的习惯。古人云：“文章不厌百回改”，这是写好文章的金玉良言，也是所有文章高手的经验。如果没有这个习惯，要写好文章几乎是不可能的。5 “不说假话”的习惯。凡是好文章，一定是作者真情的流露，任何一点虚假都骗不过读者的眼睛。如果同学们初学写作就染上无病呻吟的绝症，作文的前途几乎就没有好起来的希望了。6“不要硬写，强迫自己写”的习惯。鲁迅说写不下去不要硬写，当然是对的，因为硬写出来的东西免不了虚假。但是，同学们面队老师的作文命题，如果一时写不下去，切不可借“不要硬写”为由而不交卷。一时写不下去，放一会儿是可以的，但要强迫自己去思考，去彻底清查你的“材料库”，一定能找到符合命题的材料。经过多次“强迫自己写”，思路打开了，作文水平也就提高了。7 “保持文面整洁，书写力求规范”的习惯。现在的青年学生一般很注意自己的仪表，这是无可非议的。“文面”整洁和书写规范就是作文的仪表，自然是非讲究不可的。 一 要积累作文材料积累丰富的作文材料是写好作文的首要条件。许多文章高手文思敏捷，很重要的原因是他们脑子有一个丰富的材料库，写起文章来，就能得心应手，左右逢源。同学们要写好作文，也必须花大力气积累作文材料。作家秦牧说：“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料；一个间接仓库装书籍和资料中得来的材料，另一个就是日常收集的人民语言的仓库。有了这三种，写起来就比较容易。”这段话中说的前两个仓库正是同学们写好作文应必备的。1、积累“从生活中得来的材料”，最好的方法是坚持写观察日记。同学们写日记的通病是记流水帐，自己觉得没意思，也就懒得写了。建议你们照老舍先生教的方法写：“你要仔细观察身旁的老王或老李是什么性格，有哪些特点，随时注意，随时记下来……要天天记，养成一种习惯。刮一阵风，你记下来；下一阵雨你也能记下来，因为不知道哪一天，你的作品里需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。”|2、积累“书籍和资料中得来的材料”，一方面靠课内阅读，把语文课堂中的阅读和写作结合起来；另一方面还要靠课外阅读，坚持写摘录式的读书笔记。如果每段摘录用一张纸片，就是读书卡片。俗话说：“好记忆不如烂笔头”。记忆力再强，时间长了，要记的内容多了，总会遗忘一些。如果一边读书，一边把认为很精彩的内容摘录下来，不仅能避免遗忘，而且翻阅起来也很方便。所谓值得摘录的“精彩内容”。与阅读者的兴趣、爱好、水平、需要等等因素有关，并无统一标准。一般来说，精彩警策的语句，生动形象的描写，新颖深刻的观点，活泼有趣的对话乃至优美的词语，都可以分类摘录。为了以后查阅方便，在摘录原文的后面注明材料的出处也是必要的。不少同学写过摘录或读书笔记，但坚持写的不多。一项有益的工作半途而废是很可惜的。有人统计：马克思写《资本论》，写过“摘要”的书籍多达1500多种；列宁写《哲学笔记》，直接引用的哲学著作多达数十种。像革命导师那样，坚持写摘录式读书笔记吧，它能使你成为聪明、充实、富有的人，能使你今后写作时文思敏捷笔下生花。二 要按循序渐进的规律训练提高写作能力不是一朝一夕的事，要有长期打算，因此，要安排好作文训练的序列。怎样的序列是最合理的，从众多写作人才成长的过程中，我们看到了异彩纷飞的“序列”，还很难谈那一种是放之四海而皆准的真理。下面介绍“七先七后”的训练序列，也许是比较具有普通意义的一种，请同学们根据自己的情况，参考使用。1 先练习写记叙、描写文章，后练习写说明、议论的文章。2 先练习写自己亲身经历的事，后练习写别人转述的事3 先侧重训练观察和积累，后侧重训练分析和表达。4 先练习写单纯的事，后练习写复杂的事。5 先不受写作“框框”的限制，放开胆子写；后按不同文章的基本要求及特点作规范训练。6 按游览的顺序描写景物。写作时，要在认真观察和记忆游览的景物的基础上，按照见到景物的次序，来所写看到的景物。这样才能做到条理清楚、自然、明白，不致于杂乱。观察景物，通常有两种方法。一种就是定点观察。如站在公园某一角，对公园进行由远及近的观察。又如我们登上塔顶，从东南西北四个方向对塔下景物进行观察。二就是移动观察，它又叫移步换位法。就是随着脚步的移动变换位置，一处一处地进行观察。选好了观察点，就是确定好了写的顺序。如课文《参观人民大会堂》，按作者参观的顺序，依次写了五处的景物。先写大会堂正门的国徽和柱子，其次写中央大厅的天花板和地面，接着写大礼堂，然后写宴会厅和会议厅。这样，就有条理有重点地写下了作者在大会堂所看到的景物。7、 抓住游览重点，详写过程。一次参观游览活动，看到的景物很多，我们不能记“流水帐”。要把看到的景物中印象较深的写下来，其余地可以写得简略些。我们在一边参观游览，一边要抓住景物的特点，进行仔细观察。比方说，我们要写游览看到的景物为主的记叙文，写作的重点就是把看到的景物重点写下来。对于我们看到的特别好的景物，我们要进行具体地描写，突出重点。对于重点的景物，要注意详细描写出它们的位置、大小、动态、静态、颜色等。如我们写“菊花”，颜色就有“红的如枫叶、白的如冰霜、黄的如麦穗”等等，菊花的形状就有像“小姑娘的卷发，毛茸茸的小鸡，绣球”等等。我们要把过程写详细、具体，做到主次分明，详略得当，写出来的文章才能突出重点，清楚明白，才能写出游览的意义，才有教育意义。8、略写前后，情、理、景相结合。我们在写游览记时，应把开头和结尾写得简略些。开头要交待清楚时间、地点和人物。如《游善卷洞》的开头“我的故乡江苏宜兴有一处著名的游览胜地——善卷洞”。结尾应用议论或抒情的方式写下自己的感受。如《天然动物园漫游记》的结尾写道“‘哈哈……’我们在欢笑声中结束了这次愉快的野游。朱库米天然动物园行的乐趣是无穷的，无怪乎世界各地前去游览的人络绎不绝”。这样，写的文章有头有尾，读起来给人一个完整的印象。我们要把感情融化于景物中，写出真意。写作时，我们要倾注自己的思想感情。还有，我们在写景的同时，或探索人生真谛，或谈论思想问题，治学精神，使读者在领略自然风景的同时，受到启迪和教育

这是一部官员腐败事件败露规划逃跑路线并安排亲生弟弟帮助自己逃脱追捕，但因之前贿赂官员的开发商抓住然导致计划崩盘最后被抓捕的小成本电影。

电影导演张伟国，编剧李晓重。国家作家协会会员李晓重笔下多部小说《走火》《危局》《发现》等。受思想的影响小说多是刑警缉凶，除恶扬善为中心思想，弘扬正能量。在小说中更贴近生活，具有浓郁的生活气息，充满深厚的社会责任感。演员侯耀华，鲍大志，淳于珊珊，魏峰等。

银匠——侯耀平在剧中很好的演绎一位早年入狱，出狱后碍于身份不敢和女儿相认，内心纠结却又说不出口的老人。女儿：“请您不要制造麻烦，您找女儿就是一借口”银匠抬头看着对方，伴随一脸错愕，连忙比划手势解释不是，希望对方不要误会。对方没有听进去银匠低头叹气。向女儿身后走去回头关切说一句：姑娘要小心。之后帮助女儿想制服匪徒却只能说：姑娘，我尽力了。非常好饰演一位可怜有苦说不出的老人

王宇——杨烁在剧中饰演贿赂官员的开发商，因官员的贪欲导致血本无归的商人。收到消息去堵截仇人，面对马上能抓到的仇人使用激烈方法追回钱财。面对警察脸红筋暴的述说自己的苦楚，转头咬牙切齿看着一直希望抓住的人。看到让自己憎恨的人 一开始的咬牙切齿，对于警方对峙时的脸红筋涨，在知道抓错人时的一脸惊愕，最后悔不当初。我只要钱说出内心对于失去所有渴望追回钱财的无比渴求。演绎非常到位

战玉——罗昱焜剧中是恪尽职守的铁路警长，坚信自己的理念，保卫列车安全尽职尽责。同事没有百分百把握击毙罪犯，作为警长也不愿意用全车人生命安全去交换机会。横眉怒目的说：“要保证每一个人的生命安全”。

虽然比不上大制作电影，但是其中宣扬的警察精神，散发出的正能量，充满生活气息的小制作展现铁路警察风采的电影还是值得一看。

一 要积累作文材料积累丰富的作文材料是写好作文的首要条件。许多文章高手文思敏捷，很重要的原因是他们脑子有一个丰富的材料库，写起文章来，就能得心应手，左右逢源。同学们要写好作文，也必须花大力气积累作文材料。作家秦牧说：“一个作家应该有三个仓库：一个直接材料的仓库装从生活中得来的材料；一个间接仓库装书籍和资料中得来的材料，另一个就是日常收集的人民语言的仓库。有了这三种，写起来就比较容易。”这段话中说的前两个仓库正是同学们写好作文应必备的。1、积累“从生活中得来的材料”，最好的方法是坚持写观察日记。同学们写日记的通病是记流水帐，自己觉得没意思，也就懒得写了。建议你们照老舍先生教的方法写：“你要仔细观察身旁的老王或老李是什么性格，有哪些特点，随时注意，随时记下来……要天天记，养成一种习惯。刮一阵风，你记下来；下一阵雨你也能记下来，因为不知道哪一天，你的作品里需要描写一阵风或一阵雨，你如果没有这种积累，就写不丰富。”|2、积累“书籍和资料中得来的材料”，一方面靠课内阅读，把语文课堂中的阅读和写作结合起来；另一方面还要靠课外阅读，坚持写摘录式的读书笔记。如果每段摘录用一张纸片，就是读书卡片。俗话说：“好记忆不如烂笔头”。记忆力再强，时间长了，要记的内容多了，总会遗忘一些。如果一边读书，一边把认为很精彩的内容摘录下来，不仅能避免遗忘，而且翻阅起来也很方便。所谓值得摘录的“精彩内容”。与阅读者的兴趣、爱好、水平、需要等等因素有关，并无统一标准。一般来说，精彩警策的语句，生动形象的描写，新颖深刻的观点，活泼有趣的对话乃至优美的词语，都可以分类摘录。为了以后查阅方便，在摘录原文的后面注明材料的出处也是必要的。不少同学写过摘录或读书笔记，但坚持写的不多。一项有益的工作半途而废是很可惜的。有人统计：马克思写《资本论》，写过“摘要”的书籍多达1500多种；列宁写《哲学笔记》，直接引用的哲学著作多达数十种。像革命导师那样，坚持写摘录式读书笔记吧，它能使你成为聪明、充实、富有的人，能使你今后写作时文思敏捷笔下生花。二 要按循序渐进的规律训练提高写作能力不是一朝一夕的事，要有长期打算，因此，要安排好作文训练的序列。怎样的序列是最合理的，从众多写作人才成长的过程中，我们看到了异彩纷飞的“序列”，还很难谈那一种是放之四海而皆准的真理。下面介绍“七先七后”的训练序列，也许是比较具有普通意义的一种，请同学们根据自己的情况，参考使用。1 先练习写记叙、描写文章，后练习写说明、议论的文章。2 先练习写自己亲身经历的事，后练习写别人转述的事3 先侧重训练观察和积累，后侧重训练分析和表达。4 先练习写单纯的事，后练习写复杂的事。5 先不受写作“框框”的限制，放开胆子写；后按不同文章的基本要求及特点作规范训练。6 按游览的顺序描写景物。写作时，要在认真观察和记忆游览的景物的基础上，按照见到景物的次序，来所写看到的景物。这样才能做到条理清楚、自然、明白，不致于杂乱。观察景物，通常有两种方法。一种就是定点观察。如站在公园某一角，对公园进行由远及近的观察。又如我们登上塔顶，从东南西北四个方向对塔下景物进行观察。二就是移动观察，它又叫移步换位法。就是随着脚步的移动变换位置，一处一处地进行观察。选好了观察点，就是确定好了写的顺序。如课文《参观人民大会堂》，按作者参观的顺序，依次写了五处的景物。先写大会堂正门的国徽和柱子，其次写中央大厅的天花板和地面，接着写大礼堂，然后写宴会厅和会议厅。这样，就有条理有重点地写下了作者在大会堂所看到的景物。7、 抓住游览重点，详写过程。一次参观游览活动，看到的景物很多，我们不能记“流水帐”。要把看到的景物中印象较深的写下来，其余地可以写得简略些。我们在一边参观游览，一边要抓住景物的特点，进行仔细观察。比方说，我们要写游览看到的景物为主的记叙文，写作的重点就是把看到的景物重点写下来。对于我们看到的特别好的景物，我们要进行具体地描写，突出重点。对于重点的景物，要注意详细描写出它们的位置、大小、动态、静态、颜色等。如我们写“菊花”，颜色就有“红的如枫叶、白的如冰霜、黄的如麦穗”等等，菊花的形状就有像“小姑娘的卷发，毛茸茸的小鸡，绣球”等等。我们要把过程写详细、具体，做到主次分明，详略得当，写出来的文章才能突出重点，清楚明白，才能写出游览的意义，才有教育意义。8、略写前后，情、理、景相结合。我们在写游览记时，应把开头和结尾写得简略些。开头要交待清楚时间、地点和人物。如《游善卷洞》的开头“我的故乡江苏宜兴有一处著名的游览胜地——善卷洞”。结尾应用议论或抒情的方式写下自己的感受。如《天然动物园漫游记》的结尾写道“‘哈哈……’我们在欢笑声中结束了这次愉快的野游。朱库米天然动物园行的乐趣是无穷的，无怪乎世界各地前去游览的人络绎不绝”。这样，写的文章有头有尾，读起来给人一个完整的印象。我们要把感情融化于景物中，写出真意。写作时，我们要倾注自己的思想感情。还有，我们在写景的同时，或探索人生真谛，或谈论思想问题，治学精神，使读者在领略自然风景的同时，受到启迪和教育

中国铁路行业如今发展迅猛，但在影视界却鲜有致敬铁路工作者们而作的电影作品，尤其是被人们忽略的铁路公安干警，为了乘客的生命财产安全，他们同样承担着巨大的风险。

为了填补这一题材空白，著名公安作家李晓重根据真人真事，接连创作了三部纪实题材的小说，《铁凤凰》、《一发千钧》和《角力》，张伟国导演在此基础上深挖角色之间的情感连接，尤其着力丰满了每个人物的形象表达，和价值观内核，使电影在视觉体验上更上一个台阶。

电影以火车上一系列暗流涌动的恶性突发事件为引，用矛盾冲突作为故事前提，将铁路公安干警在面对非法走私、毒品交易，甚至炸弹袭击时的机智反应与正邪较量等行为作为故事结点，反向突出铁路公安的正义勇敢，和为人民服务的奉献精神。

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而在这样独出机杼的情节设计中，着重突出了女主角战玉在其中的领导作用，作为全剧的灵魂人物，该角色散发出强大的刚正不阿气场给人以深刻印象，而之所以能够有如此惊艳的发挥，还要得益于扮演者罗昱焜对于这一人物的透彻理解和多角度解读。

此前在热播剧《外科风云》中饰演蓉蓉后，开始被外界熟知，由于其本人冷艳孤傲的气质和本剧女主角战玉的个性极为相似，很快就被张伟国导演锁定，钦点她为《纵横千里》三部曲的女主角。

为了能够完美诠释出这一角色的真实感，罗昱焜在拍戏之余，深入铁路干警群体之中，观察该职业的工作日常，研究学习公安干警的行为举止，这一切的努力，都为她在剧中的表演提供了大量的现实素材和刻画人物的演绎基础。

罗昱焜作为北电2010级的学霸级风云人物，一直是一位品学兼优的典范，毕业后得到很多校方提供的影视资源，但由于其初出茅庐经验缺失，表演痕迹趋于程序化，学院派风格根深蒂固等原因，使其在塑造角色方面困难重重，经常是标准有余，灵活不足，个人特点飘忽不定，角色价值观塑造不够鲜明，早期在很多剧组中只能分到一些边缘化小角色和龙套群演，故此这么多年在演艺界一直是默默无闻。

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作为该系列电影的实力担当，侯耀华的角色地位非常关键，凭借其纵贯半生的演艺经验，诠释这样一位老谋深算的幕后boss，可以说是轻车熟路，但由于该角色台词戏份要少于表情戏份，所以侯耀华此次便在眼神戏上下足了功夫，面对身边紧张惊险的正邪之争时，侯耀华眼神中透露出来的沉着冷静和深谋远虑，为电影增色不少，不失为一位享誉盛名的“老戏骨”。

庞德海这个角色作为全剧的搞笑担当，表演风格鲜明讨喜，而且不难见得，扮演者姜彤在台词的节奏感方面要求极高，为了突出角色在工作时与工作后的反差感，其在分寸拿捏上尤为出色，私下里为人和善，风趣幽默，喜欢调侃列车长，在面对歹徒时，正义和勇敢的属性得到爆发，眼神和表情又转瞬间变得凶神恶煞。

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作为干警们的主心骨，姜彤塑造出的全队权威形象不刻意，不夸张，有小人物的坚韧和伟大。作为一为在演艺圈混迹多年的老演员，虽然生涯至今跑龙套角色居多，但凭借其憨厚的长相和幽默的谈吐，总是能接到适合自己的小角色，这一方面是因为他深知自己的能力圈范围，有自知之明，另一方面也是得益于长期刻画小人物积累出的戏剧本领。

总体来说，这部以铁路干警为主题的安全教育影片，凭借其标新立异的故事视角，将观众引入到一个鲜为人知的职业领域，而且真人真事的剧情设定也颇具说服力。

通篇看来，这部电影虽然不及港片的警匪之战那般惊险刺激，命悬一线，但该片的特点是旨在还原真实，对于观众来说也是别有一番味道，无论是视野和眼界都能得到一次新奇的冒险体验。