预言家日语培训

1:引爆摩天大楼 2:贝克街的亡灵 3:第十四号目的 4:-银翼的魔术师 5:迷宫的十字路口 6:世纪末的魔术师 7:通向天国的倒计时 8:瞳孔中的暗杀者 9:水平线上的阴谋 10:侦探们的镇魂歌 11:绀碧之棺12.战栗的乐谱13.漆黑的追踪者14.天空的遇难船 15.沉默的15分钟一引爆摩天楼 大致内容：新一的生日快要到了，兰邀请新一看午夜场的电影《红线的传 说》，并送给他一件红色的衣服作为生日礼物。因为红色是他们本月的幸 运色。与此同时，柯南收到一封署名给工藤新一的信，邀请他参加建筑师 森谷帝二的派对。接着，连续爆炸纵火案的犯人用电话找上新一，下了挑 战书。柯南排除一个又一个的炸弹（其实也没几个），并指出犯人。但最 大的炸弹却在兰所在的放映厅……兰在红线与绿线中的抉择！ 大看点：柯南第一部剧场版，虽然其推理被老江列为最差的推理之一，但 作为超长篇推理的尝试还是值得肯定的。惊险的动作场面第一次展示了剧 场版的优越性。 小看点： 1、森谷帝二名字的设定。发音和“莫里亚蒂”相似，而且都是教授。更绝 的是居然能做到四个字都是左右对称的 2、交待了新一的生日，柯南迷不能不知道吧？ 3、新一到底是喜欢红色还是绿色呢？值得研究的话题哦 4、开了剧场版的犯人都是完美主义者的先例。 5、柯南踢飞机的那段，接电话时的严肃声音。还有听到对方说“工藤新一 怎么没来时”差点用变声器，那个是紧张啊……是不是又多一个人知道了？ 结果还是空紧张一场 6、柯南飞车的那段倒计时，配上那个音乐。只是结果过分了些 7、新干线大转移的那段，振奋人心啊 8、不用说了，兰剪线的那一大段……最后还把颜色处理掉了，虽然知道不 会有事，但还是好紧张啊！ 9、小五郎第一次像个好父亲了……那个神态真的让人感动 10、出乎意料又在情理之中的理由——红线 附：青山的小小E搞：《红线的传说》旁边有“美奈美”的字样。是柯南的 声优高山南小姐的名字（南在日语里念美奈美） 遗憾：推理成分不够 精彩句子：还用说吗？当然是那句“如果你逃不过的话，我会一直在这里 陪你的。不能同生，我们就同死吧。”还有兰的“生日快乐，新一。我恐 怕以后没机会说了” 犯人：森谷帝二 动机：找新一报复，建筑不是左右对称的（变态……） 二 十四个目标 大致内容：目暮警部、妃律师、博士接连受到手法类似的攻击。根据现场 的残留物，柯南推断出是根据扑克牌的连续伤（杀）人事件。警察锁定了 一个所谓的嫌疑犯，并勾起了毛利对一段往事的回忆。兰认为其母亲当时 离家出走是由于父亲开枪伤了她，对父亲起了不信任之感。在接下来的调 查寻找中，名字中带有数字的人都齐集了……揭开犯人的真正面目后，意 识迷糊的兰居然被犯人劫做人质 大看点：剧场版中的第一起连续杀人案，第一次进入特定的场景海上公园 ，为以后的剧场版场景设定奠定基础。主要是毛利和英理的感情戏，有交 待他们分居的真正原因哦。 小看点： 1、以兰的梦开头，暗示了那段尘封的往事。 2、饭店里的对手戏，其实英理还是爱毛利的，可惜大叔不争气 3、博士被袭击的场景（打中了屁股，汗） 4、柯南追击犯人。少年侦探团大出动 5、毛利的恐高症，最搞笑的是目暮问他会不会开飞机，大叔回答说“怎么 可能啊！！” 6、柯南的紧急迫降，继拆炸弹后的又一个超凡能力。（居然连飞机都会开） 7、海上公园的美景 8、柯南和兰的吻戏（其实是人工呼吸拉）以及柯南救兰的镜头 9、兰被劫持后柯南开枪的场面，一个字：帅！并且模仿第一部，这次切除 了声音。还有兰一直紧紧攥着新一的扑克牌：A 10、毛利当年开枪的真正理由（大叔这次出尽风头）以及夫妻分居的真正 原因（太汗了） 遗憾：推理一塌糊涂（我们都看出犯人了，柯南还脑子不清楚），第14个 目标在哪里？？（爆汗无比） 精彩句子：实在没什么精彩的，动作戏嘛。就这句吧“如果是新一，会不 会开枪呢？” 犯人：泽木公平 动机：味觉障碍找人报仇，因为奉行完美主义。还有他的品酒师的尊严受 到了侮辱（也很变态，汗汗汗………………） 三世纪末的魔术师 大致内容：警视厅收到KID的预告函，要来取铃木财团的“回忆之卵”。毛 利、柯南、服部由于推理错误，未能抓住KID。但在追击途中，KID被不明 人物狙击，下落不明。柯南拿回彩蛋，却发现与图纸不符。他推测应该有 两个蛋，并与化装为白鸟的KID一行人怀着各自的目的前往城堡调查真相。 最后蛋归原主，“白鸟”还抓住了通缉犯斯考宾 释题：KID的预告以“世纪末的魔术师”署名，暗合20世纪末的播出时间。 其实指的是彩蛋的制作者，上上世纪的事了 大看点：还用说吗？当然是KID的登场。而且还认出了柯南的身份（又增加 了一个）。最后还有新一的出现，虽然是假的，但仍很兴奋 小看点： 1、KID的闪亮登场（幸福的步美） 2、哀第一次在剧场版中的亮相哦 3、KID的预告函，还有可爱的签名 4、中森警官的大放厥词“蛋放在一边，一定要赌上警察的荣誉，把那个王 八小偷关进去！”居然还有全场警察响应。 5、追击KID的一幕（服部莫名其妙就挂了，原来是走走场子的，汗） 6、“白鸟”说“毛利先生就是死神吧”。KID还真是…… 7、柯南打电话时“白鸟”的眼神 8、找蛋的神奇经历（恕我找不到更好的词） 9、柯南扑向兰的那一瞬，帅啊 10、美女斯考宾射击柯南的眼睛（镜） 11、被大火吞噬的城堡外众人担心地叫“柯南”、“新一”，然后看到柯 南就在身后 12、柯南取下眼镜差点“招供”时KID扮成新一出现在兰的面前那一大段 附：此部剧场版更奠定了白鸟人民公敌的地位。唯一帅的时候是KID扮的， 之后居然还因为KID的功劳升官了。不爽 关于毛利的丢脸问题：走出城堡的时候不仅傻傻的，还被哀说“跟着我就 行了嘛”，那个衰样。最后居然说“有双美腿的青兰小姐怎么会是斯考宾？” 倒…… 精彩句子： KID：这世上有些事，最好让它永远成谜…… 兰：那时的柯南，真的好帅啊，好像新一啊，可是你们不是一个人吧？ 犯人：浦思青兰（唯一一个女犯人） 动机：夺取“回忆之卵”，射毛利是因为他对祖先有所侮辱 坚持射人右眼是因为祖先被人挖去了右眼（又一个完美主义者，也很变态 吧），不过就因为这样，我们的柯南逃过了一死。想想要是她随便开一枪 ，柯南还有命吗 四 瞳孔中的暗杀者 大致内容：两名刑警先后被杀，警视厅陷入前所未有的危机中。白鸟警官 的妹妹婚庆宴上，佐藤遭到枪击，在场的兰看到了犯人的真面目，却因受 了刺激而失去记忆。毛利等人怀疑犯人是警界人士，甚至是高层。失去记 忆的兰不断受到犯人的攻击，为了找回记忆，众人带兰去多罗碧加乐园， 却因误认犯人而放松警惕。此时，找出真凶的柯南赶往乐园保护兰……最 后在喷水池中，兰找回了记忆，并狠揍了一顿犯人。 大看点：整个片子的基调还是比较阴暗的，大概因为被杀的是警察吧。经 过前三部剧场版的铺垫，终于将兰的女主角的危险宿命发挥到顶峰！柯南 一次又一次地保护失去自我保护能力的兰。其中也含有《柯南》事发当日 的追忆，新一好浪漫啊！ 小看点： 1、新一和兰在喷水池中的那幕（可怜当晚新一就消失了……） 2、白鸟让小五郎看心理医生时，大叔说“是啊，我最近的记忆还真是…… 你什么意思啊！”超级搞笑，看柯南笑的样子就知道了 3、可怜的高木被大叔威胁 4、兰失忆后园子小姐的表现，一改以往对她的印象 5、小五郎和英理的对手戏永远那么有看头。特别是英理说要做饭时各人的 表情，大叔居然还说要去打麻将，寒 6、兰被推下站台时柯南跳下保护她的镜头 7、少年侦探队和博士保护兰 8、柯南边推理边和兰逃避犯人的追杀，及柯南的那段表白 9、柯南居然还会开船 10、喷水池那段 11、最后兰猛殴犯人 12、柯南表白的结果（狂汗） 附：最后的音乐“因有你在”，无论是歌词还是曲调都让人感动 精彩句子： 园子：你永远都是我的朋友 哀：如果是我，宁愿永远都不恢复记忆，做个单纯的灰原哀，不知该有多 好，这样我就可以跟你永远一起……维持现状…… 兰：为什么拼命保护我？ 柯南：因为我爱你，比地球上任何一个人都爱（居然和大叔一样，汗） 犯人：风户京介 动机：当年杀人因为对方弄伤自己手指，害自己不能继续外科手术事业（ 汗，又一个完美主义的变态）。后来得知又开始调查当年的事而杀害调查 案子的刑警 五 通向天国的倒记时 大致内容：柯南一行人在露营的回家途中顺道参观一座位于西多摩市境内 的双塔摩天大楼时遇上了小五郎、兰和园子。一行人在秘书的带领之下参 观了大楼，却发现了组织的踪迹。之后杀人事件接连发生了，死者身边都 有一个碎了的小碟子。大楼开幕典礼时又有一人被杀，就在柯南查出真相 时接二连三的爆炸发生了……柯南在双塔楼中与组织的对决！ 大看点：可以说是剧场版的一个顶峰。哀的内心世界，兰的坚强和勇敢， 组织的出现……最最最最重要的是青山这个乌鸦嘴居然预言到了911（狂汗） 小看点： 1、哀的神秘的行为（青山老是卖关子） 2、读30秒的游戏，有很大的伏笔哦 3、参观时预测10年后形象的那段，好像看兰的样子啊。无聊的人可以猜猜 柯南和哀出现的“ERROR”意味着什么，如果出现又是什么样子等等。 4、少年侦探队的感情（现在的孩子啊），特别是步美说“女人的直觉”时，汗死人 5、组织的出现，以及找到哀的踪迹 6、哀的感情的释放 7、如月峰水给少年侦探队画的像 8、园子受了“刺激”居然换了个志保的发型 9、大叔居然歪打正着中了那辆车子 10、GIN在大楼上的狙击 11、兰抱着柯南跳下大楼的那段（我看了N遍） 12、最后飞车的一整段（也看了N遍），每个人都很帅的说 13、柯南继飞机迫降、开枪、开汽船后的另一个技能开车 13、大叔的车子废掉了，居然还说“烘干了还能用”，汗 精彩句子： 哀：我的心情谁都不会理解的！……每次害怕的不得的时候，我就想听听 那不到五秒的姐姐的声音。我很傻吧。我知道这样很危险，你放心吧，以 后不会了。最近我常常在想，我到底是谁，到哪里都没有容纳我的位子。 柯南：笨蛋，你可不是一个人啊 柯南：小兰姐姐，你不害怕吗？ 兰：当然怕了，但是新一说要我等他回来，我一定要活着等新一回来。柯 南，我…… 柯南：一定没问题的，小兰姐姐。 新一：我能明白你的心情（通向天国的倒计时） 哀：55，54，53，52，……33，32，31 步美：30，29 哀：28 光彦：灰原！（通向天国的倒计时） 元太：妈妈说过，留下任何一粒米粒都会被上天惩罚的 光彦：我不会放手的，一定不会！ 犯人：如月峰水、组织 动机：（如月）双子楼挡住了他的视线（完美主义…………），（组织） 干掉碍事的 六 贝克街的亡灵： 大致内容：有优作参与制作的模拟游戏发表会上，负责人被杀，留有JTR的 遗言。为了调查真相的柯南和想参加游戏的少年侦探团以及兰等人进入了 游戏中，选择了19世纪伦敦的贝克街。另一方面，一个自称诺亚方舟的人 工智能闯入了系统，并切断身处虚拟世界的50名孩子所有能与外界连结的 通道，开始了一场失控的游戏，除非有人存活到最后，不然所有人都不能 回到现实中。优作和柯南的双重推理在游戏内外展开。 大看点：争议颇大的一部剧场版，有认为是最好的一部，也有认为是最差 的一部。主要的看点在优作和柯南的双重推理，但推理本身并不十分完美 （剧场版的通病）。有人认为此片揭示了日本教育的缺陷，有很重要的意 义。但是否要在柯南的片子里进行社会问题的探讨，仍有待商榷。 小看点： 1、优作的登场 2、优作和柯南的父子感情戏 3、19世纪伦敦场景的设定 4、小男子汉们脱衣服给女孩子，还挺绅士的 5、伙伴们一个个牺牲的场面 6、能看到有希子的形象，也算是眼福吧 7、兰跳下火车的那段 8、双重推理，游戏内外犯人的结合 9、最后居然是游戏白痴赢了游戏，讽刺啊 10、广木最后的那段话 七 迷宫的十字路 大致内容：在东京、大阪，京都相继发生杀人事件，犯人是个戴着老翁面 具的人，凶器是日本刀和弓箭。调查发现被害者都是盗窃集团成员，他们 以《义经记》中的人物为名，首脑叫“义经”，部下以“弁庆”为首，各 自以家将姓名相称。追查事实真相的柯南一行人在京都遇见了前来寻找初 恋情人的服部。追查过程中，服部被犯人击伤，和叶被劫走。然后前来营 救和叶的居然是假扮服部的新一！ 大看点：期待已久的大片，新一第一次在剧场版中正式出现。同时在精彩 的打戏、新兰和平和的感情戏面前，推理简直是微不足道了。 小看点： 1、唱手球歌的小女孩是平次的初恋情人，是谁呢？呵呵 2、被平次珍藏的水晶玉，当事人居然还吃醋，倒 3、京都的美丽景色，一大亮点哦 4、服部攻击柯南（好玩而已） 5、兰和新一的回忆（又回忆呀） 6、服部和柯南追击犯人，3D的效果，服部的摩托车车技还真高 7、服部与犯人的搏击（可怜的服部，被揍的很惨），有京都特色的音乐， 不错哦 8、服部醒来后说的话：啊，大家都来了，还有这位警官，可是你是谁？（ 白鸟倒） 9、毛利和松鼠的对手戏，大眼瞪小眼，那只松鼠好可爱啊。不过毛利倒没 有看到美女就分不清形势，不像某服部，居然说出“我的初恋情人怎么会 是犯人”这种话来了，你还是不是侦探啊 10、新一假扮服部去救和叶（他什么时候学的剑道？居然还挡了几招） 11、服部这次又攻击新一了（还是为了好玩） 12、服部的打戏（这个家伙推理都没有，变成新一的推理服部的剑了） 13、新兰的相逢，可惜没说几句话兰就被打了一支麻醉针 14、柯南放了把火（汗），最后踢掉犯人的剑用的是新兵器 15、服部的最后一击，还是逆刃的（到底谁啊？） 16、白鸟警官的最后一击（鄙视他） 17、最后那个艺妓的父亲居然是主持， 18、平次的初恋情人当然是…… 19、兰的经典的话哦，估计也是青山告戒我们要有耐心的话：“等的越久 相逢就越喜悦” 精彩句子： 兰：等待的越久，相逢就越喜悦 第八个剧场版银翼的魔术师 某天，毛利侦探事务所接到了知名舞台剧女演员牧树里的委讬。委讬内容是牧树里收到怪盗基德预告信，信中指出怪盗基德将在舞台上夺取牧树里佩带的?#123;宝石戒指－“命?#092;的宝石”。 于是毛利小五郎接受保护宝石的工作，依据毛利小五郎的推理，基德将在演出的最后一天前来盗取这颗无价的宝石。在演出的最后一天，毛利小五郎、小兰和柯南受邀观赏舞台剧，在剧场里错综复杂的人群中，基德到底会假扮成谁出现在大家面前？在紧张的埋伏等候中，出现在大家面前的竟然是工藤新一！？ 柯南一方面必须保护宝石，另一方面又不能拆穿基德假扮的工藤新一，因为拆穿基德就等于公开自己身体缩小的秘密。柯南只好盯紧假的工藤新一，一刻都不能松懈。就在舞台剧即将落幕之前，柯南发现假的工藤新一不见了，随即追上，但却在一片混乱之中来是让基德逃脱了。 不过，“命?#092;的宝石”终究是保护住了，牧树里为了表示感谢，邀请毛利侦探前往北海道函馆的别墅度假，同行的还有一同演出的其他演员。就在大家都搭上飞机前往函馆的机舱里，一幕精心设计的杀人剧码就在大家面前实际上演了。柯南除了要防止基德再度混入人群中，又要解开发生在飞机上的密室杀人事件，到底柯南要怎么行动？ 本片于今年四月在日本公开上映，全日本约200家戏院公演，上映第一周即登上全日本票房冠军，至今已经累积1200万观影人次，票房突破3亿6千万台币目前仍在上映中。 第九个剧场版水平线上的阴谋简介 浓雾中夜航的货船·第一八代号，与前方突然发现的巨大冰山相撞轮机舱严重受损，第一八代号沉没。虽然大部分船员顺利避难，但是船长和一名船员牺牲了。 大财团·八代集团下属的八代造船公司的设计师八代英人，在开车中途突发心脏病， 坠落悬崖。车辆起火，八代英人身亡。 航行在太平洋上的豪华客船阿芙罗狄号。受到兰的挚友园子的邀请，柯南，兰，小五郎一行人参加了此次处女航。参加此次宴会的多是政治金融界、社交界的名流。用美神阿芙罗狄的名字命名此次豪华之旅，实在是太恰当不过了。 但是嫌疑犯却在船上暗中活动，园子遭袭后，被囚禁了起来。通过柯南的准确推理，园子被平安无事的解救出来，这次终于发生了杀人事件。被害人是八代客船公司的社长八代贵江。她是半月前，在西多摩市事故中死去的八代英人的妻子。之后，八代集团董事长贵江的父亲八代延太郎在船上突然失踪了。 目暮警长率众警官火速乘直升机赶往阿芙罗狄号。海上保安厅也参与其中，立刻展开调查。另一方面，警视厅也对西多摩市的事故进行了再次的调查取证。 在海陆之间展开一张硕大的搜查网的同时，柯南也继续深入着自己的推理。嫌疑犯就潜伏在该船600名船员与乘客之中。严峻的挑战，犯人巧妙利用了时间差。怪异的是就连小五郎，也离开了警察与柯南，展开了独自调查。是又一次的胡言乱语？抑或是侦探直觉的觉醒？ 人心慌慌的船内，作为主要活动的欢迎舞会开始了，小五郎和柯南在会场内展开了推理对决。就在真相即将大白于天下之时，突然，船的轮机舱发生大爆炸。犯人引爆了阿芙罗狄号关键部位的炸弹。倾斜的船内，船员、乘客陷入了前所未有的巨大恐慌之中。600条人命落入犯人的魔爪。 无处可逃的海上，极度混乱中， 这次兰深陷重围。 犯人真正的企图究竟是什么？ 柯南和小五郎，可以挫败犯人的阴谋， 平安无事地解救出兰吗？ 柯南（新一）与兰超越时间的羁绊，才是解决事件的关键所在。 十、侦探们的镇魂歌 接受谜样男子的委托，小五郎和柯南一行人前往横滨。 但是，却中了那名男子的圈套，兰和少年侦探团被扣为人质。男子限时12小时。该期间内若不能解开被委托的事件的真相，兰等人便会被炸弹炸成碎片。更令人吃惊的是，那名男子，居然知道柯南的真身就是工藤新一！ “关西的高中生侦探”服部平次及怪盗KID也会登场！！ 时间一分一秒的流逝。柯南等人能解开事件的关键、在规定时间内平安解救出兰等人吗！？ 谜一般的委托人、黑影的真正身份是……11名探侦コナン 绀碧の棺 名侦探柯南系列的第11部剧场版《绀碧の棺》即将于2007年4月21日上映。本次的故事不仅充满了正统的推理情节，还有着许多关于历史上的神秘传说以及动作冒险的精彩场面。 太平洋之中的美丽小岛“神海岛”，传说在这片海底沉睡着古代遗迹“海底宫殿”，以及300年前历史上真实存在的两个女海盗留下的宝藏。来到神海岛度假的柯南一行人，与前来这里寻宝的几个寻宝猎人相遇了。在这几个似乎有些可以的寻宝猎人中，有一个人在调查海底宫殿的时候死于鲨群的袭击。从事件中察觉到可疑之处的柯南，与灰原哀一同开始进行调查……12.战栗的乐谱 （2008）近日，发生了以音乐家为袭击目标的连续杀人事件，被害人均出身于原著名钢琴家领衔的一所音乐学院。柯南等一行人，受到了这位钢琴家的邀请，出席由他出资建造的音乐厅的落成典礼音乐会。音乐会的亮点是巴赫弹奏过的管风琴和世界著名的斯特拉迪瓦里琴的音色，以及拥有超强乐感的天才歌手的歌声。可是，在音乐会正式举办前，陆续发生了许多可疑的事件。而在音乐会当天，柯南等人所在的音乐会场，突然发生了大爆炸。众人被包围在火海中……13.漆黑的追踪者【故事简介】 在东京市中心发生了6件大范围的连续杀人事件。警方除了目暮警部之外，还派了各县的警员增援，小五郎也参加了搜查会议。此时柯南却因为一个偶然的契机，发现一个警察从会议中离席，并乘上了一辆跑车离去。 “那辆车……居然，是琴酒！！” “黑衣人组织”中的一员居然潜入了搜查会议，琴酒肯定是想乘坐跑车逃走。 连续杀人事件莫非是“黑衣人组织”做下的罪恶勾当？ 事态一触即发！！ 如果让琴酒知道工藤新一仍然活在这个世上，那么不止新一本人，只要和他扯上关系的朋友们都会被从这个世上抹杀掉。 所以在明知危机四伏的情况下，柯南仍然开始单独进行调查！ 柯南剧场版第13弹，死亡游戏现在开始！！ 黑暗组织的魔手终于伸向了柯南和灰原，以及周围的人们！！ 在这里，发现柯南真正身份，逐渐逼近柯南的琴的身影是！？ 说起来，这次的故事是在东京，神奈川县等地方发生连续杀人事件！ 各县警视厅的刑警集合了起来，召开了搜查会议。 然后，柯南目击到从会议中溜出来的1人的身影，乘上了琴的爱车！！ 柯南因为深知这事的危险，于是向连续杀人事件的调查发起了挑战！ 最终，被逼入绝境的是琴，还是柯南呢！？ 请继续关注我们的后续报道！！ 黑暗组织新成员出现！！ 特别报道影像中，被派出的组织新成员的容貌！！ 潜入搜查会议的是这个家伙吗！？ 就连平时冷静的灰原也难以掩饰出不安…！？ 平时就连鲁莽的事情都面不改色的灰原，到底发生了什么…！？ 降落到目暮警官们身边的危险是！！ 隐瞒了真实身份的柯南所担心的事，终于变成了现实。 那么柯南及其亲密的人们会被袭击吗…！？ 兰会没事吗！？14.天空的遇难船 第14弹围绕柯南和基德展开。大富豪铃木次郎吉向基德发出了挑战书，在飞往大阪的飞艇上放了稀有宝石，他并未打算让基德得逞，柯南等人也一同被邀请前去。但出人意料的事发生了，一群恐怖分子在飞艇安装了很多炸弹，而且基德要夺走的是——兰！由于近几部《名侦探柯南》剧场版的评价普遍不高，片方在本集中祭出法宝——富有魅力的怪盗基德将再度登场，以挽救人气，另外，从预告片上看，小哀居然被打耳光！这也是14的另一看点。从近日曝光的青山刚昌手绘海报上看，基德与小兰居然有吻戏，这是怎么一回事呢？所有的一切，只有等到2010年4月揭晓谜底了。　　活跃于全世界，全天下宝石的怪盗基德，激起了大富豪----铃木次郎吉与他对决的执着，因而对基德提出挑战书:具有“天空的贵妇人”美名之称的宝石就放在世界最大的飞行船「铃木号」中，能偷的话就来偷偷看，限制时间为东京到大阪6小时飞程。小五郎、小兰以及少年侦探团也获邀次郎吉的招待搭乘此次飞行。能偷得到吗？能抓得到吗？就在以广阔的天空为舞台进行心理战的同时，神秘的恐怖分子「红色暹罗猫」袭击飞行船！到底挟劫的目的为何？基德与柯南间的对决又将会如何！15.沉默的15分钟「针对你这4年傲慢无礼的执政期，在此施下天理不容的警告。我等对你这个奸臣的死刑，早已万事具备只欠东风。朝仓知事的生杀大权，早已在我等手中。」　　12月的某一天，获得连任的朝仓东京都知事接到了谜一般的恐吓信。信中扬言将于次日在刚刚开通的都营新地铁隧道中实行爆炸！而多亏了从毛利 十五周年纪念手表“白银时刻”小五郎那里了解到恐吓信之事的柯南，才在无人伤亡的情况下,避免了这一重大惨案的发生……　　是怨恨朝仓的家伙预谋已久的犯罪吗？为了追查不惜造成巨大惨案的危险罪犯，而朝仓知事在出任国土交通大臣期间建造北泽水力发电站的相关者中，难道没有人充满怨恨吗？柯南等人前往大坝的建造地新潟县……　　在庆祝北泽村迁移5周年的纪念典礼上人山人海，呈现了一副热闹繁华的景象。果然，犯人就藏匿在其中。在柯南正要开始调查的时候，竟然在雪原上发现了死因不明的尸体！这和地铁爆炸事件有什么联系吗？8年前的事故给村民们带来了怎样的心魔……“悲剧”牵出错综复杂的关系，如今灾难向人们袭来！！

年，甲骨文（庄稼）（农人），造字本义：将收成的谷物驼运回家。金文将甲骨文字形中的“人”（农人）写成“千”（千，即“迁”，转移），明确“搬运”主题。篆文承续金文字形。隶书和楷书将“禾”、“千”连写，变形较大，“禾”形与“人”形消失。秋冬谷物收成叫“年”；秋冬谷物欠收叫“歉”。　　象形字典

计时引爆摩天楼：新一收到了来自世界知名建筑家——森谷教授于其宅邸举行的晚会的请帖。柯南、小兰和小五郎应邀出席。此后发生了作为特殊火药的塑胶炸弹大量失窃的案件。那个自称凶手的男子打来预告电话，与柯南展开博弈。犯人再次向那里打电话。随后，凶手连续发来炸弹预告。城市陷入了恐慌。而该片是白鸟任三郎在《名侦探柯南》相关作品中的首登场。2. 第14个目标：影片主要讲述了名侦探毛利小五郎其身边的人陆续遭到歹徒袭击，柯南与凶手展开智力与体力的争夺战，并最终解决了案件。柯南身边的人，目暮警官、小兰的母亲妃英理、阿笠博士接连遭遇行凶。有着神秘关键字的扑克牌，被留在了犯罪现场。追查案件真相的柯南等人，奔向海上餐厅，在那里等着他们的，是新的杀人大戏。3.世纪末的魔术师：该片主要围绕着罗马诺夫王朝的秘宝“记忆彩蛋”意外的在日本发现，柯南与老对手怪盗基德、以及神秘第三方之间对彩蛋展开的争夺战。基德用魔术玩弄警察于股掌之间。基德在解开预告函的柯南和平次两个人面前，悠然地偷走了彩蛋。就在柯南追击基德之时，响起了枪声。柯南在一探究竟前，发现了映出的古堡。4. 瞳孔中的暗杀者：影片讲述了柯南破获与警察内部有关的婚宴枪击案，并在游乐园救小兰的故事。发生了警察官被接连杀害的案件。被杀的两人，都紧握警察手册。柯南偶然和该案件遭遇。小五郎试图共同解决案件，而白鸟刑警却说出了一句“Need not to know”（没有知道的必要）。拓展资料：电视动画《名侦探柯南》改编自青山刚昌创作的、连载于《周刊少年Sunday》上的漫画《名侦探柯南》。动画于1996年1月8日首播。高中生侦探工藤新一和青梅竹马的同学毛利兰一同去游乐园玩的时候，目击了黑衣男子的可疑交易现场。只顾偷看交易的工藤新一，却忽略了从背后接近的另一名同伙。他被那名男子灌下了毒药，当他醒来时，身体居然缩小了！如果让那些家伙知道工藤新一还活着的话，不仅性命难保，还会危及身边的人。在阿笠博士的建议下他决定隐瞒身份，在被小兰问及名字时，化名江户川柯南，为了搜集那些家伙的情报，寄住在父亲以侦探为业的小兰家中。

安徒生(Anderson,1805—1875)丹麦作家,童话大师。1805年4月2日生于丹麦菲英岛欧登塞的贫民区,受过大学教育。父亲是个穷鞋匠，曾志愿服役，抗击拿破仑·波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。当洗衣工的母亲不久即改嫁。安徒生从小就为贫困所折磨，先后在几家店铺里做学徒，没有受过正规教育。少年时代即对舞台发生兴趣，幻想当一名歌唱家、演员或剧作家。1819年在哥本哈根皇家剧院当了一名小配角。后因嗓子失润被解雇。从此开始学习写作，但写的剧本完全不适宜于演出，没有为剧院所采用。1822年得到剧院导演约纳斯·科林的资助，就读于斯莱厄尔瑟的一所文法学校。这一年他写了书，有些故事表现了善和美必胜的乐观信念，有些则非常悲观，结局极为不幸,他的故事之所以有着强烈吸引力，部分原因是他们同情不幸者和流浪者。他还写过戏剧、小说、诗歌、游记和几本自传。　　1875年8月4日上午11时，因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。丧礼备极哀荣，享年70岁。　　安徒生是一个穷苦鞋匠的儿子，母亲是一个濒于讨饭境地的、靠为人洗衣过活的寡妇。安徒生小时不仅经常和饥饿打交道，同时还处处遭到人们的鄙视。但他却有一个在当时被认为是与他出身不相称的、“异想天开”的“志”——他想当一个艺术家，一个芭蕾舞演员，一个歌唱家，一个在舞台上表演人生、创造“美”的艺术家。为此，他在一般庸俗人的眼中就成了一个天大的笑柄。但他却一点也不感到气馁。　　安徒生14岁就离开了家乡奥登塞市，在当时那个世态炎凉的社会里，等待他的是一种什么命运。饥饿和精神上的打击与他结了不解之缘。但他以顽强的毅力，克服了种种困难。虽然由于贫困和由此而带来的疾病折磨了他的身体，毁坏了他的体形和声音，使他不能成为一个舞台艺术家，但他以坚强的意志最后还是达到了他的目的：他成为全世界亿万儿童所喜爱的童话作家。他在童话作品中所创造出的美和诗，成为人类永远享受不尽的精神财富和艺术宝藏。　　安徒生是丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭，早年在慈善学校读过书，当过学徒工。受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学。　　安徒生终生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。　　安徒生文学生涯始于1822年。早期主要撰写诗歌和剧本。进入大学后，创作日趋成熟。曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。　　“为了争取未来的一代”，安徒生决定给孩子写童话，出版了《讲给孩子们听的故事》。此后数年，每年圣诞节都出版一本这样的童话集。其后又不断发表新作，直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。近40年间，共计写了童话168篇!　　安徒生童话具有独特的艺术风格：即诗意的美和喜剧性的幽默。前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中。　　安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。作品基调低沉。　　安徒生写过三部自传，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同时也表现了丹麦的社会矛盾，具有深刻的现实性和人民性。　　这位童话大师一生坚持不懈地进行创作，把他的天才和生命献给“未来的一代”，直到去世前三年，共写了168篇童话和故事。他的作品被译成80多种语言。1805年4月2日出生于丹麦费恩岛奥登塞小镇。　　1816年11岁时父亲过世。　　1819年14岁时独自离家到哥本哈根，寻求创作机会。　　1822年8月发表作品《尝试集》，含诗剧及故事共三篇。此集子因其出身寒微而无出版机会，但已引起文化界某些人士的注意。10月，进入中等教会学校补习文化，共读六年，对其教育方式感到痛苦不已；不过这六年中大量阅读名家作品，也练习创作诗篇、歌剧。1827年，离开学校回到哥本哈根。发表诗歌，受到 上流社会 评论家称赞，鼓起安徒生对写作的信心。　　1829年，写出长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版，第一版销售一空。出版商立刻以优厚条件买下第二版，安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。同年也出版第一本诗集。　　1830年，初恋失败。开始旅行；第二本诗集出版。　　1831－1834年，恋爱再度失败，遭逢母丧，不久出版长篇自传体小说《即兴诗人》。　　1835年30岁时开始写童话，出版第一本童话集，仅61页的小册子，内含《打火匣》《小克劳斯和大克劳斯》《豌豆上的公主》《小意达的花儿》共四篇。作品并未获得一致好评，甚至有人认为他没有写童话的天份，建议他放弃，但安徒生说：“这才是我不朽的工作呢！”　　1844年，写出自传性作品《丑小鸭》。　　1846年，写出《卖火柴的小女孩》。　　1867年，被故乡奥登塞选为荣誉市民。　　1870年出版晚期最长一篇作品《幸运的贝儿》，共七万余字，是以他自己的生活感受为基础写成的，但不完全是自传。　　1875年8月4日上午11时，因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。丧礼备极哀荣，享年70岁。

目前我国挑选出国留学的学生数量越来越多，在国外的院校接受进修也成为学生提升学历的首要方法之一，那么大学出国留学有哪些途径可以选择?下面电子科技大学英澳留学本科项目小编为各位同学进行回答。　　1、直接申请　　通过直接申请的方法出国留学是我国大部分学生的挑选，直接申请关于学生的成绩要求是比较高的，并且竞争比较激烈，学生通过直接申请的方法出国留学，需要在国外读4年的本科课程，而国外大学的学费以及生活费都是比较贵重的，因而关于学生的家庭经济能力要求也比较高，学生通过直接申请的方法，出国留学所需求的总费用大概在150~200万人民币左右。　　2、中外合作办学出国留学　　目前国内有许多的院校都开设了中外合作办学出国留学项目，可以帮助学生在国内进行为期2~3年的语言课程学习，进步标准化语言成绩，在申请院校的过程中愈加具有优势，并且报名此项目的学生，大学生涯的前几年在国内度过，因而可以为学生家庭节约下大约40~50万左右的留学资金，可以极大的缓解家庭的经济压力，使一些家境普通的学生也具有出国留学的机会。　　以上便是大学出国留学有哪些途径可以选择。

鲁迅与中国新兴木刻 史论04级 孟祥远论文提要：版画大师赵延年先生曾说：鲁迅先生是中国新兴版画的母亲。只一句话便涵盖了鲁迅先生对中国新兴版画所作出的所有卓越贡献。本文以中国版画的发展历史为线索，重点去回忆先生曾大力推动过的新兴版画事业。作为民族之魂的鲁迅先生，从选择介绍欧洲版画，主办木刻讲习班，到大力推动各地木刻团体的创建，至始至终，都满怀着复兴中华民族的责任，也充溢着对国家对民族，对下一代诚挚的热爱和关切之情。只言片语，自是无法表达先生那含血的付出，但回溯历史是为了更好地去把握未来。过去的所有繁盛、耻辱就让它们都逝去好了，但最不能遗忘的是：先生身上那对国家对民族无限的责任感和饱含的激情。至此，再次向敬爱的先生致礼，并再次握紧我们手中的民族复兴大旗。关键词：新兴木刻运动 版画展览 木刻版画 (一） 版画，是中国美术的一个重要门类。古代版画主要是指木刻版画，也有少数铜版刻和套色漏印，其独特性使得它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。所以鲁迅先生说：“镂像于木，印之于纸，以行远而及众，盖实始于中国。”[①]中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。一般认为它的诞生可以追溯到汉朝。从其发展来看，它的雏形应该是汉画像石画像砖。它虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品，但由于它以石砖为地，以刀代笔，与版画的某些属性极为相似，后人以纸拓印，这不就是精彩的“版画”了吗？我国现存最早的版画，有款刻年月的，是1900年发现于敦煌莫高窟的咸通九年（公元868年）《金刚般若经》卷首的扉页画《祗树园孤独图》。由这幅精美的版画，我们已经可以推知古代版画在唐朝就已经有了很高的成就，因此版画的发展也肯定早于唐代。 唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地也都有发现。作品大多古朴俊秀，内容题材以宗教经卷为主。宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上有了进一步的发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中开始出现了山水景物。其他题材的版画也开始出现并不断扩展到各个领域，如医典、历书等。北宋的汴京，南宋临安、绍兴、湖州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，都是当时比较出名的版刻中心。同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。同时也由于实用的要求，在宋代还出现了铜印刷，但主要用于印制纸币等。而元代的“平话”刻本则是我国连环版画的前身。明清两朝是我国版画的高峰时期，由于经济的推动以及许多文人、书商、刻工的共同努力，版刻出现了各种流派，创作出大量的优秀作品，呈现出繁盛的局面。不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，尤其是文学名著的刻本插图，流行广泛，影响深远。这一时期也是版画各个艺术流派的兴盛期。以福建建阳为中心的建安派，作品多出于民间工匠，镌刻质朴。以南京为中心的金陵派，作品以戏曲小说为主。或粗犷豪放，或工雅秀丽，风采迥异。以安徽徽州为中心的徽派在中国文化史上更具有源远流长的影响和举足轻重的地位。重要作品如陈洪绶的刻本《楚辞九歌》与清顺治二年（1645）萧云从所绘的刻本《离骚图》，这两套作品都是以著名爱国诗人屈原的诗歌为题材的版画。是古代插图版画中的精品，在我国版画史上地位颇高，这同时也反映出了明清两代中国版画的繁荣。在清代，由于统治者崇尚考据、训诂，从而形成了重实证、轻浮夸的学风，在这种学风的影响下，到了清朝后期，版画艺术渐见衰落。但对版画最沉重的一击还是西方石印制版术的传入。自此以后，传统的雕版印刷术，以及由它派生出来的版画日益没落。而中国木刻自14世纪初传至欧洲，却成了他们文明的利器和印刷术的祖师。到了19世纪中叶，创作版画在欧洲兴起，并出现繁荣的局面。但近代中国的美术大师似乎还不知道当时世界上有这种新兴的艺术形式，在这种情况下，版画的复兴，就成了一个十分紧迫的任务。而最先承担大量介绍欧洲版画的重担，并为我国新兴木刻奠基和指导的人就是鲁迅先生。作为中国文化革命主将的鲁迅先生，是伟大的文学家、思想家、革命家。他不仅以文学为武器，向旧社会、旧文化及帝国主义冲锋陷阵，同时还运用艺术方面的宣传作用为中国革命作不懈的奋斗。他不仅对中国新文学的发展作出了巨大的贡献，而且在中国新美术的发展方面也有不可磨灭的功绩。特别是他在晚年提倡创造木刻和领导的新木刻运动，是中国新兴美术事业最光辉的篇章之一。 (二) 在众多的美术形式中，鲁迅先生为什么选中了版画， 又为什么全力去提倡版画？中国现代版画中，鲁迅画像频繁地出现，几乎每一代、每一位版画家，都曾经创作和临摹过鲁迅先生的画像。这究竟是什么原因？ 首先，我们来看一下鲁迅提倡木刻运动的时代背景。 1929年，国民党背叛革命，发动了“四·一二”政变。从此，白色恐怖笼罩大地，国民党反动派以军事围剿和文化围剿为手段企图扼杀革命力量和革命人民。与之针锋相对的则是中国共产党领导下的苏区革命根据地的反军事围剿和以鲁迅为旗手、以上海为中心的左翼文艺运动的反文化围剿的斗争。祸不单行，1931年，日本又悍然发动了“九一八”事变，妄图把中国变为日本的殖民地。内争外患，国难当头，人民的爱国情绪亦空前高涨。 为了团结抗敌，粉碎国民党反革命文化上的围剿，1930年7月，在中国共产党的领导下，中国左翼美术家联盟在上海成立。它的主要成员有于海、胡一川、夏朋、张锷等人。大会的工作纲领为“美联成员一律要参加政治斗争和经济斗争；要尽可能的走向工厂，接近工人和劳动群众，向他们进行宣传教育；要深入群众，更多的以劳动人民为题材进行创作；同时要以美术创作来支援苏区，为苏区提供政治连环画和教科书插图等等。”中国的新兴木刻运动就是在这样一个阶级斗争和民族斗争激烈的时代下诞生的。中国新兴木刻运动在30年代则是整个左翼文艺运动的一个重要的组成部分。左翼美联的成立，对于推动各种木刻社团的成立起了很大的作用。但是，被称为“时代的战鼓”和“革命的号角”的新兴木刻在这种环境下诞生，必定要经受严酷的考验。 至于为什么要倡导新兴木刻运动，鲁迅本人也有阐释。 其一：“当革命之时，版画用途最广，虽极匆忙，顷刻能办。”[②] 其二：他认为木刻“是正合于现代中国的一种艺术。” [③] 这是鲁迅在认真考察中外美术运动的历史和现状基础上，结合中国当时的国情所得出的正确判断。他说“木刻本来就是大众的”艺术，而现在欧洲新兴的创作版画，正可以拿来为我们的革命服务。尤其是当时苏联的木刻，正大放异彩，借鉴他们的经验，不但可以使木刻青年获得学习的典范，而且还可以激发和鼓舞中国人民的革命热情和斗志。此外，木刻制作简单又经济，而且又易于流传。但更重要的一点是：在当时广大的群众和革命队伍中，人们文化素质普遍偏低，而版画的通俗易懂正克服了这个其他宣传方式很难克服的难题，所以在当时的情景下选择版画艺术正符合了当时中国国情和革命的需求。鲁迅先生也正洞察到了这些新兴木刻的强大的生命力，认定它是革命的艺术，倡导它“乃是作者和社会大众的内心的一致的要求”，是反革命斗争的迫切需要。所以他大声疾呼，提出了木刻“回娘家”的口号。并开始为此做出不懈的努力。正因为如此，鲁迅先生也被公认为中国新兴木刻的奠基者和伟大导师。 （三） 中国版画界把1931年8月鲁迅先生在上海举办“木刻讲习会”作为新兴版画运动的开端。但鲁迅先生开始介绍欧洲版画则要追溯到1929年。鲁迅先生说：“创作木刻的绍介，始于朝花社。”[④] 鲁迅先生对版画的介绍，主要通过两个渠道，一是编印画集，二是举办版画展览。 鲁迅先生先后编印出版的版画画册多达12种。 1．《近代木刻选集》(一)，1929年1月出版。 2．《近代木刻选集》(二)，1929年2月出版。 3．《新俄画选》，1930年5月出版。 4．《士敏土之图》，1931年1月出版。 5．《一个人的受难》，1933年10月出版。 6．《引玉集》，1934年5月出版。 7．《苏联版画集》，1936年7月出版。 8．《凯绥·河勒惠支版画选集》，1936年7月出版。 9．《死魂灵一百图》，1936年4月出版。 10．《木刻创作法》，1933年11月鲁迅先生亲为校阅并作序，但由于种种原因，这本书直到1937年1月才得以出版，它是我国新兴版画史上第一本指导木刻创作的书。 鲁迅先生大量介绍外国版画作品的用意很明确，那就是为了给中国青年指明一个正确的道路，让中国版画家“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满。”[⑤]但他同时也主张：“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面。”[⑥]为此，他又出版了两部简谱： 1，《北平简谱》，1934年2月出版。 2，《十竹斋简谱》，1935年4月印成。 鲁迅介绍外国版画的另一方式是举办展览。鲁迅先生一生收藏的外国版画画册和版画原拓极为丰富。为了让版画青年们开阔眼界，提高技术，他先后在上海举办了四次外国版画展览： 1．“西洋木刻展览会”，1930年10月4日到5日，在上海北四川路举办，展出欧美名作70余幅。 2．“德国作家版画展”，1932年6月4日到5日，在上海瀛寰图书公司举办，展出作品约50幅。 3．“德俄版画展览会”，1933年10月14日到15日，在上海千爱里40号举办，展出作品66幅。 4．“俄法书籍插画展览会”，1933年12月2日到3日，在上海日本基督教青年会举办，展出作品40幅。并且每当画集出版的时候，鲁迅先生还经常无偿捐献给他所熟识的木刻青年们；每当举办展览，他就设法通知木刻青年们前往参观；在展览的时候，他还热情的给大家讲解和介绍。后来，由于鲁迅先生的全力倡导和左翼文艺运动的影响，也由于革命的需要，中国新兴木刻运动于1930年起，开始以组织木刻团体的形式来培养人才和创作。我国现代版画史上的第一个社团，是1930年5月从“西湖一八艺社”中分化出来的“一八艺社”。“西湖一八艺社”是1929年1月12日成立于国立西湖艺术院的一个美术社团。因为它成立在民国18年，故以“一八”命名。它主张“为艺术而术”。1930年春，社员陈广（陈卓坤）、陈铁耕（陈耀唐）、于海（于玉海）等，因受鲁迅所译苏俄文艺理论、所印欧洲版画的影响，对强调艺术形式、忽视艺术内容的教育极为不满，为冲破校内沉寂的气氛和探求美术创作的新路，他们毅然从“西湖一八艺社”分化而出，去掉“西湖”二字，别组“一八艺社”。改组之后的“一八艺社”，队伍很快得以壮大，胡一川、李可染、夏朋、汪占辉（汪占非）杨澹生（杨堤）等，均纷纷加入，1930年秋，胡一川等率先创作木刻。然而，学生们的“左倾”为国民党反动派当局所不容，后来“一八艺社”的主要成员被冠以“左倾分子”的罪名遭到了学校开除。1931年春，陈广、陈铁耕、于海等转赴上海，与进步青年周熙（江丰）、钟步清、黄山定等发起成立上海一八艺社研究所。1931年6月，杭州一八艺社派胡一川、许士慵把作品带往上海，在鲁迅的关怀和支持下，举办了“一八艺社1931年习作展览会”。就是在这次展览会上，首次出现了木刻作品，它们是胡一川的《饥民》、《流离》和汪占辉的《纪念五死者》等。这次展览虽然不是一次木刻专展，却是我国第一次有创作木刻参展的美术展览会，具有划时代的意义。作品面向现实，面向革命，面向人民，和当时所谓的“为艺术而艺术”的产物构成极其鲜明的对比。这次展览也体现出新兴的木刻艺术，不仅是人民的艺术，更是革命的艺术。鲁迅获悉他所倡导的新兴木刻艺术，已有了“一八艺社”青年们的回应，备感欣慰。并感慨说这些木刻作品是“以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出了日渐生长的健壮的新芽。”并大胆预言，这新兴的艺术形式必将由小到大，由弱到强，战胜那貌似强大，“连骗带吓，令人觉得似乎了不得”的资产阶级和封建阶级的“高雅”的艺术。同时一八艺社也得到了左联的有力的支持。左联机关报《文艺新闻》全文刊载了鲁迅《一八艺社习作展览会小引》一文。恰在此时，鲁迅的日本友人内山完造之弟内山嘉吉来到上海，嘉吉是日本东京成城学园的美术教师，同时又是版画家。鉴于中国当时缺乏版画师资力量，而青年木刻家们又急需掌握木刻技法，鲁迅便邀内山嘉吉为中国木刻青年们讲授木刻知识。确定之后，鲁迅便请冯雪峰先生通知左翼美联，选定一批学员，准备授课学习。1931年8月17日，鲁迅主办的“木刻讲习会”在上海北四川路底长春路面北的一幢三层楼房顶的一间日语学校的教室开始授课，至22日结束，共为期一周。每次授课，鲁迅除亲任翻译外，还携带一批外国版画（如英国木刻，德国版画等）给学员观摩，并给大家分析讲解。讲习会期间，学员边听边实践，每人均创作了习作。结业时，鲁迅、内山嘉吉和学员们合影留念。通过这次讲习会，木刻知识和木刻技法得到了初步的普及，一支雏形的木刻队伍开始形成，为新兴版画运动的发展培训了骨干，播下了火种，积蓄了力量。讲习会结束以后，我国新兴木刻运动首先在上海出现了第一个高潮。木刻社团遍地开花、木刻创作频频涌现。这些社团是：MK木刻研究会，现代木刻研究会、上海木刻研究会、春地画会、野穗木刻社、无名木刻社等。尽管这些社团处在敌人的白色恐怖和中共“左倾”盲动时期，活动异常艰难，但仍然此起彼伏，前仆后继，表现出极其顽强的生命力。MK木刻研究会成立于1931年9月，发起者是木刻讲习会的成员、上海美专的钟步青和邓超凡。会员前后达40余人，活动时间两年余，是成立较早、存在时间较久的一个木刻团体。它每半年在校内举办一次学术习作展览，先后共展出4次，1933年10月16日，其第四次作品展开幕之时，鲁迅亲往参观并选购作品6幅。1934年5月20日，鲁迅收到MK木刻研究会来信和《木刻集》稿本一册。稿本是该会准备出版的选集，寄来是请求鲁迅为之作序。但后来MK木刻研究会由于会员遭到逮捕而不得不终止了活动。与MK木刻研究会同时成立的，是现代木刻研究会。其发起者是木刻讲习会的成员江丰、陈铁耕、黄山定、倪焕之、钟步青以及一八艺社的胡以撰和于海等。后来可能是资金原因，社团未能继续。1932年5月，在左翼美联的领导下，上海又同时成立了春地画会和上海木木刻研究会。春地画会，成立于1932年5月22日，其作品以木刻为主，基本成员有江丰，李岫石、陈烟桥、刘应洲以及艾青。1932年6月，该会举办了“春地画展”，展品以会员的木刻作品为主，“另有瀛寰书店参加出品德国艺术家作品数十件”。[⑦]鲁迅于6月26日前往参观，选购木刻10余幅，捐款5元。这次展览被誉为“中国艺术运动上最青春的一页”。春地画会后被国民党当局破坏。同期，上海木刻研究会的活动也在进行中。[⑧]春地画会被破坏以后，部分未罹难的会员又联络胡一川，马达，程沃渣等，于1932年8月成立了野风画会。成立时，鲁迅捐资20元，以用作活动经费，成立后，鲁迅两次赴该会交谈指导或演讲，就如何深入生活，提高技艺，实现木刻艺术的大众化以及注意对敌斗争的策略等问题予以了指导。野风画会存在半年之久，活动停止后，上海还出现了涛空画会、大地画会等木刻团体。但都因为敌人的破坏而告终。在这些游击似的木刻团体中，野穗木刻社是存在最久的、并始终致力于木刻创作的一个团体。它成立于1933年春，基本成员有陈烟桥、陈铁耕、何白涛等，他们和鲁迅先生的关系比较密切，1933年6月，该社曾经将辑印的《木刻画》赠给鲁迅先生，此后他们又帮助鲁迅先生征集过送往法国参加“革命的中国之新艺术展览会”的木刻作品。除了上述团体外，活跃在上海的还有无名木刻社，1933年11成立于上海美专，1934年改名为未名木刻社，发起人是王之兑，主要成员有黄新波、蔡复生、姚兆等。该木刻团体以学习和研究木刻创作以及编印出版自己的木刻作品来开展活动。《无名木刻集》卷首，有王之兑请鲁迅先生作序一篇，这是鲁迅先生为我国新兴木刻艺术热情“呐喊”的又一文献。鲁迅先生在给予无名木刻社支持的同时也给予了诚恳的批评。如贪图求快，忽视质量等。这一切都反映了鲁迅先生对于艺术青年的爱护和对新兴木刻运动健康成长的关注。杭州一八艺社的继承者是木铃木刻研究会，它成立于1933年2月，发起者是力群、曹白、叶乃芬等。他们的使命是把木刻艺术贡献给大众，推动时代的前进。该社成立以后，曾于1933年4月1日和6月15日先后举办了两次展览，每次展出60—70幅作品。首次展出后，手拓出版了《木铃木展》；第二次展出后，铅印了《木铃木刻集》1000册，并借此机会把自己的作品奉献给大众，同时也寄赠了导师鲁迅。1933年10月，该社活动被迫终止。1934年夏，由于反革命势力的疯狂“围剿”，木刻社被破坏殆尽，沪杭一带的版画运动转入低谷。但这不意味着木刻运动的灭亡，相反，它却促成了木刻中心的转移。1934年6月，鲁迅编《木刻纪程》，并以铁木艺术社为笔名亲自作小引，设计封画。该画集共收作品24幅，原版机印120本。尽管鲁迅先生曾经说：“北平和天津的木刻情形，我不明白。”但中国北方的木刻运动的最初组织者却仍然是受过鲁迅先生影响和关怀的一八艺社的几位青年。如汪占非和王肇民等在北方左联的影响下成立了“北平木刻研究会”，并进行了两次展览。平津木刻研究会成立于1934年9月，创作主力是许仑音、段干青。他们在中国现代木刻历史上最为突出的贡献是首次发起和组织了《全国木刻联合展览会》。展览会征集作品启示发出后，首先给予支持的是鲁迅先生，他将历年所藏的木刻32幅和自费编印的《木刻纪程》一册一并付邮。1月1日，平津木刻研究会主办的《全国木刻联合展览会》在北平太庙举行。《全国木刻联合展览会》作品由金肇野、唐珂等携带先后赴天津、济南、汉口、太原、上海五地展览。同时他们还效法鲁迅先生组办木刻讲习会的做法，所到之处，均举办木刻讲座，宣传木刻知识，培训木刻人才。具有很大的影响力。在扶持平津木刻研究会的同时，鲁迅先生也积极支持了广州现代版画会。1934年6月19日，李桦在广州市市立美术学校发起组织现代创作版画研究会（后简称现代版画会）。参加者最初有27人，主要成员为赖少其、唐英伟、潘业、陈仲纲、刘仑、吕蒙等。1934年冬，当鲁迅先生得知李桦组织现代版画会的时候，无比兴奋地说：“我深希望先生们的团体，成为支柱和发展版画之中心。”[⑨]此后，现代版画会和平津木刻研究会南北呼应，有力地推动着我国新兴木刻运动的发展。就木刻创作、出版书刊画册和举办展览而言，在30年代，几乎没有任何一个团体可以和现代版画会相媲美。它曾经连续出版了18期的《现代版画丛刊》，另外还出版了《木刻界》4期以扩大木刻运动的宣传。现代版画会的另一杰出贡献是在1936年春夏之交的时候发动和举办了“第二次全国木刻流动展览会”。1936年7月5日到10日，第二次全国木刻流动展览会首先在广州中山图书馆展出。后移展杭州、绍兴。1936年10月2日到8日，又移至上海展出。其时鲁迅先生已身负重病，但仍然前往观瞻。当看到李桦的木刻连环画《黎明》的时候，因为多达90幅，鲁迅先生便说：“连环画是无须这么多的，最好是二三十幅，短小精悍往往比长篇大著有力，作家应该宝贵自己的精力和时间。”观赏之余，鲁迅先生欣慰的说：“就总体而言，这回自然比前进步多了。”接着他又和在场的青年木刻家们就木刻方面进行了座谈，并就木刻创作的真实性和作家的修养等问题发表了精辟的见解。这次和青年木刻家的畅谈是伟大的导师和青年们的最后一次欢聚。1935年以后，由于青年木刻家的努力和两次全国木刻展览的影响和推动，我国的新兴木刻运动发展更为迅速。1935年后，上海的木刻运动复苏并再度高涨。标志之一是“铁马版画会”的成立。1936年1月30日，江丰、野夫、沃渣、温涛在上海组织铁马画会。先后出版了三期《铁马版画》。《铁马版画》创刊后，立即赠给鲁迅先生。鲁迅先生也对该社寄以厚望，他在给野夫的信中说：“我想，倘有一个团体，大范围的组织起来，严选作品，出一期刊，实为必要而且有益。我希望铁马社能做这工作。”[⑩]上海版画运动再次高涨的又一标志是“刀力木刻研究会”的诞生。他们的活动是经常刻制木刻传单，以“职业界救亡会”的名义，深入工厂，开展抗日宣传活动。正当木刻运动走向新的高潮的时候，伟大的导师鲁迅先生不幸病逝。消息很快传遍了整个中国，全国顿时陷入一片悲痛之中。但是中国的青年木刻家们深深地懂得，对于导师最好的纪念是把鲁迅先生曾经全力推动的木刻版画事业发扬光大。1937年7月 李桦、力群、新波、江丰、曹白、野夫、陈烟桥、林夫等发动筹组《第三回全国木刻流动展览会》，但正当作品筹集之时，却因“七·七”事变爆发而流产。至此，中国新兴木刻运动结束了其最初的历程。回顾我国新兴版画运动的历史，鲁迅先生在介绍西方版画和在推动新兴木刻运动上作出了卓越的贡献不言自明。同时在版画理论上，鲁迅先生也提出了许多富有理论性和指导性的灼见，概括起来主要有以下六个方面，即版画为大众，人物为中心，技巧要过硬，作品要能懂，遗产要继承，追求民族性。鲁迅先生的这些版画理论，在推动中国现代版画沿着革命现实主义的道路发展，吸取西方版画的长处，继承传统版画的精华并创立具有民族风格和民族气派的版画方面，具有巨大的指导意义。中国新兴木刻在萌芽时期，由于较多的受了欧洲版画的影响，导致缺乏独特的民族风格，也正因为如此，鲁迅先生的思想才更有深远的历史指导意义。对于鲁迅先生在新兴木刻方面的贡献，当代版画大师赵延年先生说：这一切，归根结蒂要感谢鲁迅先生。若没有他的辛勤扶植与谆谆教导，木刻青年们不可能有如此清晰的头脑，明确的奋斗目标。 （四） 1937年3月，上海木刻作者协会成立，从此，中国的新兴木刻运动进入第二个阶段-抗战八年木刻时期。 抗战期间，在中国共产党中央驻地延安，使得谋求革命与进步的木刻艺术家们自失去了鲁迅这位指导者后又寻到了适宜发展的土壤。1936至1940年间，胡一川、沃渣、江丰、马达、陈铁耕、张望、力群等相继来到延安，他们大部分集中在鲁迅艺术文学院（简称鲁艺）。鲁艺于1938年春成立，该院美术系的干部与教员，除少数漫画家、油画家之外，主要就是木刻家。1942年，在毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》后，木刻工作者和美术工作者们以艺术为工农兵服务为原则，深入农村，深入工厂，深入前线，参加火热的革命斗争，同时向民间美术学习，探索中国木刻的新形式，从而产生了一批思想性、艺术性较高，具有民族风格的木刻作品，如古元的《运草》、《减租会》，彦涵的《抢粮斗争》、《帮助移民建立家业》，力群的《帮助群众修理纺车》，张望的《八路军帮助农民收秋》，石鲁的《改造西洋景》，罗工柳的《马本斋的母亲》等。这些作品明快易懂，克服了早期木刻中的欧化倾向，具有浓厚的民族特色，同时也为中国木刻揭开了新的一页。参考文献： 1．《中国版画通史》 王伯敏 河北出版社 2002年6月第一版 2．《中国现代版画史》 李允经 山西人民出版社 1996年10月第一版 3．《鲁迅与木刻》 （日） 内山嘉吉 奈良和夫 人民美术出版社 1985年10月第一版[①] 见鲁迅：《〈北平简谱〉序》。[②] 见鲁迅：《〈 新俄画选〉小引》。 [③] 见鲁迅：《〈木刻创作法〉序》。[④] 见鲁迅：《〈木刻纪程〉小引》。[⑤] 见鲁迅：《〈木刻纪程〉小引》。[⑥] 见鲁迅：《〈木刻纪程〉小引》。[⑦] 即1932年6月鲁迅主办“德国版画展览会”的展品。[⑧] 实际上是春地画会附设之木刻研究会的对外名称。[⑨] 见鲁迅：1934年12月18日致李桦信。[⑩] 见鲁迅：1936年2月17日致野夫信。